{"id":8527,"date":"2020-01-03T13:12:44","date_gmt":"2020-01-03T12:12:44","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/apps\/kinodvor\/index.php\/film\/ljubezen-3d\/"},"modified":"2020-01-03T13:43:08","modified_gmt":"2020-01-03T12:43:08","slug":"ljubezen-3d","status":"publish","type":"movie","link":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/film\/ljubezen-3d\/","title":{"rendered":"Ljubezen (3D)"},"content":{"rendered":"

LJUBEZEN se godi onkraj DOBREGA in ZLEGA. LJUBEZEN je genetska potreba. LJUBEZEN je druga\u010dno stanje zavesti. LJUBEZEN je te\u017eka droga. LJUBEZEN je du\u0161evna motnja. LJUBEZEN je igra mo\u010di. LJUBEZEN je prese\u010di samega sebe. LJUBEZEN je slepe\u010da svetloba. LJUBEZEN so seme, sluz in solze. LJUBEZEN je vzburljiva seksualna melodrama o fantu, dekletu \u2026 in DRUGEM DEKLETU. <\/em><\/p>\n

zgodba<\/strong>
Prvi januar, zgodnje jutro. Murphyja ob spe\u010dem telesu njegove mlade \u017eene in dveletnega otroka prebudi telefonski zvonec. Z odzivnika zasli\u0161i zaskrbljeni glas Electrine matere. Zanima jo, ali se mu je morda oglasila. \u017de nekaj mesecev jo pogre\u0161ajo in boji se, da se ji ni kaj pripetilo. V teku dolgega de\u017eevnega dne, ki ga Murphy pre\u017eivi v samoti svojega stanovanja, se spominja svoje najve\u010dje ljubezni, dve leti trajajo\u010dega razmerja z Electro, in gore\u010de strasti, ki je prekipevala od obljub, igric, napak in ekscesov \u2026<\/p>\n

Prvak novega francoskega ekstremizma se loti prekletstva, ki visi nad filmskim prikazom eksplicitne spolnosti. Ljubezen <\/strong>upodablja \u010dustva ljubezni skozi \u010dutnost spolnosti, tako kot jo do\u017eivljamo: v 3D.<\/p>\n

zanimivosti
<\/strong>Ko je komisija <\/strong>novemu filmu Gasparja No\u00e9ja v Franciji dodelila certifikat 16, ki dovoljuje ogled filma le osebam nad \u0161estnajstim letom starosti, je posredovala francoska kulturna ministrica Fleur Pellerin in zaradi eksplicitnosti prikaza spolnosti v filmu komisijo prosila za ponovno presojo. Nepri\u010dakovan poseg ministrice je koproducent filma Wild Bunch ozna\u010dil za \u00bbskrajno konservativnost\u00ab. Zdru\u017eenje francoskih filmskih ustvarjalcev (ARP) je v kritiki Pellegrinove prav tako podprlo No\u00e9ja. V izjavi za javnost so zapisali: \u00bbS konservativizmom in puritanizmom ne bomo ni\u010desar pridobili. ‘Moraliziranje’, ta najtesnej\u0161i prijatelj cenzure, je nevarna igra. Filmski ustvarjalci zdru\u017eenja ARP smo prepri\u010dani, da bo poezija re\u017eiserja Gasparja No\u00e9ja, pa naj bo \u0161e tako seksualna, vselej predstavljala dragocenej\u0161i vir vzgoje in izobrazbe kot pornografska razuzdanost, ki je nenehno na voljo na internetu.\u00ab Re\u017eiser sam je ob premieri v Cannesu izrazil upanje na \u0161e ohlapnej\u0161i certifikat: \u00bb\u010cim re\u010dete pornografski, se ljudje ustra\u0161ijo, toda film govori o zaljubljenosti iz perspektive spolnosti. Ko prikazuje\u0161 seks, se je te\u017eko izogniti posnetkom genitalij. \u010ce bi bil sam v komisiji, bi postavil omejitev na 16 ali morda 12 let.\u00ab V Franciji je ostalo pri izvorni odlo\u010ditvi komisije in certifikatu 16.<\/p>\n

iz prve roke<\/strong>
\u00bbDolga leta sem sanjal o tem, da bi posnel film, ki bi v polnosti poustvaril strast mladih zaljubljencev, v vsem njenem fizi\u010dnem in \u010dustvenem ekscesu. Neke vrste amour fou<\/em>, kvintesenco tega, kar smo s prijatelji v \u017eivljenju resni\u010dno izkusili. Sodobno melodramo, ki bi vklju\u010devala \u0161tevilne ljubezenske prizore in presegla nesmiselno neskladje, ki narekuje, da normalen film ne sme vsebovati o\u010ditno eroti\u010dnih prizorov, pa \u010deprav se vsi ljudje radi ljubimo. Rad bi posnel tisto, kar si je film bodisi iz komercialnih ali pravnih razlogov redko dovolil: organsko dimenzijo zaljubljenosti. \u010ceprav se v ve\u010dini primerov prav tu nahaja esenca privla\u010dnosti zaljubljenega para. Moj izhodi\u0161\u010dni namen je bil prikazati intenzivno strast na naraven na\u010din \u2013 \u017eivalsko, igrivo, radostno, bole\u010do. Za razliko od vseh mojih filmov tu ne gre za \u010disto ni\u010d drugega kot sentimentalno nasilje in ljube\u010do ekstazo.<\/p>\n

\/\u2026\/<\/p>\n

Kljub skromnemu prora\u010dunu smo po zaslugi najnovej\u0161ih kamer ta barviti film v cinemaskopu posneli v 3D tehniki. Upam, da bo ta odlo\u010ditev omogo\u010dila gledalcu bolj zatopljeno izku\u0161njo. Ker me \u017ee dolgo fascinirajo tridimenzionalne podobe, sem v teku let posnel neskon\u010dno mno\u017eico 3D fotografij, analognih in digitalnih. Na kocki je \u0161e ve\u010d in izku\u0161nja je \u0161e bolj pretresljiva, ko \u010dlovek snema ljubljeno osebo, ki umira. Ko se kasneje vra\u010da\u0161 k tem podobam, ima\u0161 ob\u010dutek, kot da si znotraj majhne \u0161katle ohranil skoraj \u017eiv fragment te osebe. Tridimenzionalna slika ti daje veliko mo\u010dneje kot ploska podoba vtis, \u010deravno je ta otro\u010dji in nelogi\u010den, da si v njej ujel trenutek preteklosti. Ker film pripoveduje zgodbo o izgubljeni ljubezni, se mi je zdelo, da lahko 3D pomaga gledalcu, da se la\u017eje poistoveti z glavnim likom in njegovo nostalgi\u010dno oto\u017enostjo.<\/p>\n

\/\u2026\/<\/p>\n

Od vseh mojih filmov je ta najbli\u017eji tistemu, kar sem uspel doslej spoznati o \u017eivljenju, in tudi najbolj melanholi\u010den. Zelo ljubo mi je, da lahko delim ta kratki predor radosti in ekstaz, naklju\u010dij in napak.\u00ab
– Gaspar No\u00e9, re\u017eiser in scenarist<\/p>\n

portret avtorja<\/strong>
Gaspar No\u00e9 (1963, Buenos Aires), v Argentini rojeni francoski auteur<\/em>, kot re\u017eiser in scenarist podpi\u0161e ve\u010dkrat nagrajene celove\u010derne filme Meso<\/strong> (Carne<\/strong>, 1991), Sam proti vsem <\/strong>(Seul contre tous<\/strong>, 1998), Nepovratno <\/strong>(Irr\u00e9versible<\/strong>, 2002) in V praznino <\/strong>(Enter the Void, 2009)<\/strong>. Zadnja sta bila premierno prikazana v tekmovalnem programu festivala v Cannesu in predvajana v redni distribuciji v slovenskih kinematografih. Pri nekaterih svojih filmih No\u00e9 sodeluje tudi kot monta\u017eer, snemalec in producent. \u0160tevilni kritiki njegova dela opi\u0161ejo kot eksperimente, v katerih avtor preizku\u0161a zmo\u017enost in trpe\u017enost publike v soo\u010denju s temno platjo \u010dlove\u0161ke narave. Filmi Gasparja No\u00e9ja, predstavnika novega francoskega ekstremizma, upodabljajo nasilje in perverzijo na na\u010din, ki prevpra\u0161uje in preizku\u0161a meje dru\u017ebeno sprejemljivega.<\/p>\n

kritike<\/strong>
\u00bbLjubezen <\/strong>nam \u017eeli pokazati enega zadnjih pre\u017eivelih tabujev filmskega sveta, resni\u010den seks, brez predaha, dokler se nam ne zdi, da je gledanje seksa najbolj naravna stvar na svetu. Gre za tisto, kar glavni lik Murphy (Karl Glusman) opi\u0161e kot ‘sentimentalno spolnost’: to je seks kot del ljubezenskega odnosa in ne mehani\u010dno parjenje trde pornografije. \/\u2026\/ Ljubljenje se pove\u010dini odvija v obi\u010dajnih pari\u0161kih spalnicah \u2013 in po zaslugi plitkega gori\u0161\u010da zamaknjene 3D fotografije Beno\u00eeta Debieja daje ob\u010dutek radikalne intimnosti; skoraj tako je, kot bi oprezali za ljubimcema, ki se skrivata v \u0161katli za \u010devlje. \/\u2026\/ Te\u017eava filma Ljubezen <\/strong>ni v njegovem namenu, ki se mi zdi skrajno hvalevreden. In tudi ne v samem seksu, ki je \u010dudovit in tudi \u2013 \u010de uporabim tabuiziran kriti\u0161ki izraz \u2013 seksi. Te\u017eava je v tem, da si obe ti stvari zaslu\u017eita izraz v mnogo bolj kompleksnem in inteligentnem filmu. Romance <\/strong>Catherine Breillat in Pornograf <\/strong>Bertranda Bonella, dva nedavna francoska filma, ki delita z No\u00e9jevim veliko genskega materiala, sta prav tako na\u010denjala meje tabuja \u2013 toda ko si ju gledal, si pri obeh \u010dutil, da nagovarjata tako zadr\u017eke kot du\u0161o gledalca. Toda No\u00e9jev film sredi kalejdoskopa mesenih zdru\u017eitev nikoli ne vzpostavi pravega stika z gledalcem. Ta lahko gleda, a se ne sme dotakniti.\u00ab
– Robbie Collin, The Telegraph<\/em><\/p>\n

\u00bbToda Ljubezen <\/strong>v resnici ne stremi k izpolnjevanju ciljev narativnega filma. S tem ne mislim, da film ne vsebuje zgodbe; seveda jo in \u0161e kako no\u00e9jevska je v svojem vzvratnem pomikanju po tirnici ljubezenske zveze, da bi znova odkrili njen bla\u017eeni za\u010detek. Toda Ljubezen <\/strong>s \u010dasom ne ravna linearno, kot je v navadi pri klasi\u010dnem narativnem filmu; za linearne, kavzalne odnose ji ni dosti mar. Skozi pokrajino teksture, svetlobe in teles prej krmari v cikcakastih zavojih \u2013 kar No\u00e9jevi filmi pogosto po\u010dnejo \u2013 ter svojo zgodbo poganja in prekinja na na\u010din, ki je bli\u017eje filmskim tradicijam ni\u017ejega (pornografija) ali vi\u0161jega rodu (avantgarda), s tem pa dopu\u0161\u010da erotiki, spektaklu ali poetiki, da zamrzne na\u0161o pozornost na telesnem izkustvu. Ob gledanju No\u00e9jevih filmov se gledalec s pomo\u010djo sestavin, ki nimajo ni\u010d skupnega s pripovednim lokom, razvojem likov ali igralskim talentom, do skrajnosti zave zmo\u017enosti filma za manipulacijo \u010dlovekove percepcije \u010dasa.\u00ab
– Blake Williams, Cinema Scope<\/em><\/p>\n

\u00bb\u010ce pa \u017eelite meriti Ljubezen <\/strong>po surovi \u010dutnosti in tehni\u010dni dovr\u0161enosti, potem je ta film zares nekaj izjemnega. Po zaslugi re\u017eiserjevega stalnega sodelavca Beno\u00eeta Debieja (ki je posnel tudi nedavni filmski bravuri Spomladanske \u017eurerke<\/strong> in Lost River<\/strong>) vsebuje Ljubezen <\/strong>nekaj naj\u010dudovitej\u0161ih spolnih prizorov v zgodovini filma. Dolgi m\u00e9nage a trois<\/em> je, denimo, orgija natanko odmerjene svetlobe, ki laska vsaki brezhibni pori neverjetno brhkih teles igralcev, ujetih v dolgih posnetkih od zgoraj, tako da telesa ves \u010das ostajajo v kadru, kot pri plesnih sekvencah klasi\u010dnih muzikalov. \/\u2026\/ \u010ce je ton filma, kot sem \u017ee omenila, precej druga\u010den od No\u00e9jevih zgodnej\u0161ih del, \u0161e vedno vsebuje obilje drobnih stilisti\u010dnih potez, ki prikli\u010dejo v spomin avtorjeve predhodne filme: tu so zagrenjene misli naratorja kot odzven protagonista filma Sam proti vsem<\/strong>; \u010dasovni preskoki so enaki tistim iz filma Nepovratno<\/strong> (na neki to\u010dki Murphy in Electra seksata v predoru, ki je videti na las podoben tistemu, v katerem posilijo Monico Bellucci); utripajo\u010da \u017earnica spomni na kubrickovski trip<\/em> iz filma V praznino<\/strong> in \u0161e veliko je tega. No\u00e9 \u017eeli ve\u010d kot o\u010ditno poudariti, da gre za izjemno oseben projekt \u2026\u00ab
– Leslie Felperin, The Hollywood Reporter<\/em><\/p>\n

\u00bbNekaj zelo prikupnega je v njegovi monomanski naravi: tu imamo film z eno samo temo, tisto, ki ji je Casanova pravil ‘tema vseh tem’, tisto, o kateri ve\u010dino \u010dasa razmi\u0161ljamo, a tega ne priznamo. In tu imamo film, ki dejansko poka\u017ee seks, tisto, iz \u010desar nastajajo otroci, za razliko od plahega seksapila in zapeljive privla\u010dnosti, ki ju ogla\u0161uje toliko drugih filmov. \/\u2026\/ Kot se spolno eksplicitnim filmom rado dogaja, bo tudi tule v Cannesu nekaj nadutih intelektualcev trdilo, da se jim je zdel film ‘dolgo\u010dasen’. Zagotovo. A vse, kar lahko re\u010dem, je: tako kot Ostr\u017eku jim rastejo nosovi \u2013 naj pri tem ostane. Film je okoren, bedast in mestoma nadvse sme\u0161en. Njegovi trije igralci se ne bodo zdaj zdaj priklju\u010dili ansamblu narodnega gledali\u0161\u010da, da bi odigrali Aristofana ali Millerja. Toda Ljubezen <\/strong>je razuzdana burka z bizarnim pridihom brezupa. Temu se re\u010de zabava.\u00ab
– Peter Bradshaw, The Guardian<\/em><\/p>\n

\u00bb3D tehnika prina\u0161a ve\u010d kot le obvezen \u010delni posnetek ejakulacije, v katerem vam curki precej umetne sperme brizgnejo naravnost v o\u010di (\u010de ne bi vklju\u010deval vsaj enega tak\u0161nega posnetka, bi se mi zdel film, iskreno povedano, prevara). Dodatna dimenzija je pravzaprav najbolj u\u010dinkovita onkraj ljubezenskih prizorov: menjava filmskega materiala, ko gre za doma\u010de posnetke, napravi omoti\u010den, a skrajno prijeten obrat perspektive in nekateri re\u017eiserjevi klasi\u010dni motivi, kot so laserske lu\u010di v no\u010dnih klubih in tekst v sliki, delujejo popolnoma sve\u017ee, \u010de jih vidite v 3D. \/\u2026\/ To pravzaprav ni film o ljudeh, pa\u010d pa film o tistem, kar obstaja med njimi \u2013 to ni nujno ‘ljubezen’, temve\u010d, kot pravi No\u00e9 preko Murphyja, ‘sentimentalna spolnost’.\u00ab
– Jessica Kiang, The Playlist<\/em><\/p>\n

\u00bbPenetracije, felacije in ejakulacije v Ljubezni<\/strong> niso zato, da bi \u0161okirale, ampak zato, da bi legitimirale ljubezen, da bi ji dale gravitacijo in vzele vtis simuliranosti. Urgentne so, pa ne zaradi nas, ampak zaradi njega in nje. Seks brez seksa, s katerim obi\u010dajno mahajo filmi, je kot vestem brez konja ali pa kot mjuzikl, ki plesalca ka\u017ee le v glavo, zato mu No\u00e9, ki ima o\u010ditno dovolj tega, daje seks povsod, razen v seksu, le pomaha v slovo, saj ga tako naturalizira, da izgleda kot poljub. Francoski, se razume.\u00ab
– Marcel \u0160tefan\u010di\u010d, jr., Mladina<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Prvak novega francoskega ekstremizma se loti prekletstva, ki visi nad filmskim prikazom eksplicitne spolnosti. Ljubezen upodablja \u010dustva ljubezni skozi \u010dutnost spolnosti, tako kot jo do\u017eivljamo: v 3D.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":25177,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/8527"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/25177"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8527"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}