{"id":400645,"date":"2026-08-28T13:16:10","date_gmt":"2026-08-28T11:16:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kinodvor.org\/film\/ljubezen-ki-ostaja\/"},"modified":"2026-08-28T13:17:07","modified_gmt":"2026-08-28T11:17:07","slug":"ljubezen-ki-ostaja","status":"publish","type":"movie","link":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/film\/ljubezen-ki-ostaja\/","title":{"rendered":"Ljubezen, ki ostaja"},"content":{"rendered":"

zgodba
<\/strong>Dale\u010d, dale\u010d stran v majhnem pode\u017eelskem mestu pet\u010dlanska dru\u017eina in pes ov\u010dar u\u017eivajo v pozni ve\u010derji. Videti so sre\u010dni in zadovoljni, varno skriti pred te\u017eavami sveta. Mama, nadarjena, a ne preve\u010d uspe\u0161na umetnica, pripravlja svoj najambicioznej\u0161i projekt. O\u010de pre\u017eivlja dru\u017eino z delom na 15.000-tonski ribi\u0161ki ladji. Otroci odra\u0161\u010dajo svobodno in brezskrbno, v popolnem so\u017eitju z naravo, karkoli \u017ee to pomeni. V tem filmu ni ne skrajnih desni\u010darjev ne morilcev, samo obi\u010dajni ljudje z obi\u010dajnimi \u010dustvi in obi\u010dajnimi te\u017eavami. <\/i>Zanimajo nas vsakdanje re\u010di: dru\u017einski izleti, kopanje psa, sneg, hrana, zamrznjena riba, gumijasti \u0161kornji, letni \u010dasi, orke, poletna obleka, Ivana Orleanska, humor, seks \u2026 ali pa pomanjkanje slednjega. Stvari, ki zares \u0161tejejo. A za vsem tem se nekaj skriva. Nekaj, \u010desar ne razumemo, nekaj starodavnega, \u017eivalskega, mra\u010dnega \u2026<\/p>\n

iz prve roke
<\/b>\u00bbLjubezen, ki ostaja<\/b> govori o naravi; o vsem, kar zgradimo, zgradimo znova ali uni\u010dimo; o stvareh, ki nas zdru\u017eujejo, in tistih, ki nas lo\u010dujejo; o te\u017eavah v sporazumevanju in nasprotujo\u010dih si \u010dustvih. Predvsem pa govori o dru\u017eini, ki je jedro filma in njegovo utripajo\u010de srce. \/\u2026\/
Pogosto mislimo, da so v \u017eivljenju najbolj pomembne velike teme, na primer politika. Meni pa se zdi, da v \u017eivljenju \u010dloveka najve\u010d \u0161tejejo majhne, intimne stvari: na\u0161e razmerje z bli\u017enjimi, z brati in sestrami, z na\u0161imi otroki, z naravo, s krajem, kjer \u017eivimo. Po Bo\u017eji de\u017eeli<\/b> sem \u017eelel povedati sodobno zgodbo, raziskati na\u0161 \u010das. Snemati tisto, kar mi je blizu, kar najdem v svoji okolici, na lastnem vrtu, ne da bi moral kaj posebej graditi ali poustvarjati. Stvari prikazati tak\u0161ne, kakr\u0161ne so, brez zvija\u010d. \u017delel sem govoriti o intimnem, vsakdanjem, celo grdem, namesto da bi iskal spektakularnost, izjemnost ali popolnost. To je film o vsakdanjem \u017eivljenju, o stvareh, ki so nam doma\u010de, pa tudi tistih, ki so nam tuje, s sanjskim pridihom. Poleg tega sem \u017eelel, da bi vse skupaj delovalo teko\u010de, da bi bil film v nenehnem gibanju, kot voda. \/\u2026\/
Ljubezen, ki ostaja<\/b> nas spra\u0161uje: kaj po\u010dnemo s svojim \u010dasom? Kaj je v \u017eivljenju zares pomembno? Mislim, da so to trenutki, ki jih pre\u017eivimo z dru\u017eino, s svojimi ljubljenimi, spomini, ki jih ustvarjamo skupaj. Film govori o \u017eivljenju, ob\u010dutku pripadnosti. Kaj se zgodi z dru\u017eino, ko se star\u0161a lo\u010dita, kam gredo vsi spomini, skupni trenutki? Kaj se zgodi z ljubeznijo, ki ostane?
O ljubezni za\u010dnemo razmi\u0161ljati \u0161ele takrat, ko je nimamo ve\u010d. Kadar jo imamo, jo pogosto za\u010dnemo jemati za samoumevno; v\u010dasih te\u017eko vidimo ljubezen okoli sebe, lepoto \u017eivljenja. Morda bi bil svet bolj\u0161i, \u010de bi ljudje preprosto skrbeli za svoj vrt, spo\u0161tovali sosede, svoje otroke in naravo. Toda vse stvari in vsi ljudje imajo svojo temno plat, jaz pa no\u010dem, da bi moji filmi podajali idealizirano podobo \u017eivljenja. \/\u2026\/
Vsi moji filmi so osebni, saj so \u010dlani ekipe in igralci pogosto ljudje iz mojega \u017eivljenja, pa tudi lokacije, hi\u0161e, avtomobili \u2026 vse to so stvari, ki jih najdem v svoji okolici. Tako je bilo \u017ee pri mojih prej\u0161njih celove\u010dercih, pri\u010dujo\u010di film pa je morda res \u0161e posebej oseben, saj v njem nastopajo vsi moji trije otroci. \/\u2026\/ Zame je bilo zelo pomembno ustvariti prijetno in varno okolje, v katerem bi igralci in tehni\u010dno osebje lahko skupaj ustvarjali in se zabavali. Hotel sem imeti \u010dim manj\u0161o ekipo, le nekaj ljudi, ni\u010d ve\u010d. Snemanje je moralo biti zelo svobodno. Z mislijo na to sem pisal tudi scenarij: brez prizorov, ki bi jih bilo te\u017eko posneti, brez zahtevnih scenografij. Samo kamera, lahek stativ in skoraj nobenih lu\u010di. V vseh pogledih sem \u017eelel ohraniti preprostost in neposrednost, da bi lahko ujel specifi\u010dno energijo filma in na\u0161el ravnovesje med absurdnim in komi\u010dnim, lepim in grdim, dru\u017eino in naravo, otroki in star\u0161i \u2026 Najve\u010d sem razmi\u0161ljal o tem, kako ohraniti pri \u017eivljenju bistvo filma, kako najti pravo energijo, predvsem pa sem \u017eelel, da bi se vsi zabavali.\u00ab
\u2013 Hlynur P\u00e1lmason<\/p>\n

kritike
<\/b>\u00bbPo prebojni Bo\u017eji de\u017eeli<\/b> iz leta 2022, epski \u0161tudiji danskega kolonializma in kr\u0161\u010danstva na Islandiji 19. stoletja, ki je po premieri v canski sekciji Posebni pogled po\u017eela mednarodni uspeh, so bila pri\u010dakovanja visoka. Re\u017eiserjeva odlo\u010ditev, da tako ambiciozno delo nasledi z ne\u010dim tako intimnim, zadr\u017eanim in sanjavim, kot je Ljubezen, ki ostaja<\/b>, je morda presenetljiva, a le na prvi pogled. \/…\/ To je epska zgodba v pravem pomenu besede \u2013 globoko poeti\u010den poklon \u010dustvom, ki ostajajo; razli\u010dnim oblikam, ki jih lahko zavzame ljubezen; ter vlogi umetnosti in sanj v na\u0161em vsakdanjem \u017eivljenju.\u00ab
\u2013 Flavia Dima, Film Comment<\/i><\/p>\n

\u00bbLe kak\u0161no povezavo bi lahko na\u0161li med Bo\u017ejo de\u017eelo<\/b> (Vanskabte Land, 2022), zgodovinsko fikcijo, hladno in neobljudeno kot popotovanje po Islandiji, ki ga konec 19. stoletja opravi pustolovski duhovnik in fotograf; ter Ljubeznijo, ki ostaja<\/b>, filmom, ume\u0161\u010denim v sodobnost, ki zdru\u017euje dru\u017einsko kroniko, komedijo o ponovni poroki ter bolj eksperimentalne prvine znanstvenega dokumentarca? Hlynur P\u00e1lmason v svojih \u0161tirih celove\u010dernih filmih raziskuje razli\u010dne \u017eanre in registre, a vedno z istim arheolo\u0161kim pogledom, pome\u0161anim z ob\u010dutljivostjo likovnega umetnika, ki podobo razume kot snov, ki jo je treba ukrotiti, obdelati in ki se ne da kar tako. Z Ljubeznijo, ki ostaja<\/b>, posneto na doma\u010dih tleh in z lastnimi otroki, ustvari \u0161e eno zgodbo o nekem zgodovinskem obdobju (tokrat na\u0161em lastnem), k njej pa pristopi z enakim ob\u010dutkom \u010dudenja, s kakr\u0161nim je zgoraj omenjeni duhovnik odkrival otok. Celove\u010derec, tako kot drugi pred njim, je poln vsakdanjih podob (narave, ljudi, vseh tistih drobnih stvari, iz katerih so zgrajeni spomini), ki o\u017eivljajo prvotno vlogo filma \u2013 bele\u017eenje minljivih trenutkov \u017eivljenja.\u00ab
\u2013 Marilou Duponchel, Les Inrockuptibles<\/i><\/p>\n

\u00bbHlynur P\u00e1lmason \u2013 ve\u0161\u010di, zanesljivi filmski ustvarjalec, ki se vztrajno pribli\u017euje statusu mojstra \u2013 kot s skalpelom zare\u017ee v protislovja zakona, spolnosti in star\u0161evstva.\u00ab
\u2013 Adam Nayman, Sight and Sound<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Islandski re\u017eiser Hlynur P\u00e1lmason (Bo\u017eja de\u017eela) pred veli\u010dastnim ozadjem minevajo\u010dih letnih \u010dasov naslika igriv, grenko-sladek portret dru\u017einskega \u017eivljenja v vsej njegovi lepoti, humorju in nepopolnosti.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":400646,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/400645"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/400646"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=400645"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}