zgodba
<\/b>Kitajska, 2001\u20132023. Qiaoqiao potuje po vse bolj neprepoznavni dr\u017eavi, da bi na\u0161la svojega davno izgubljenega ljubimca Bina.<\/p>\n
iz prve roke
<\/b>\u00bbOd leta 2001 sem pogosto obiskoval Datong in ga snemal z razli\u010dnimi kamerami. Datong je bil neko\u010d znan kot rudarsko mesto, a ko sem za\u010del tam pre\u017eivljati \u010das, so bili rudniki \u017ee precej iz\u010drpani, cene premoga pa so padale. Toda kitajsko gospodarstvo se je hitro odpiralo in povsod, kamor sem pogledal, je bilo opaziti novo vitalnost.
S kamero sem ujel pojo\u010de mno\u017eice. Vrtel sem se s plesalci. Mladim sem sledil na njihove priljubljene kraje. Kamera v moji roki je prekipevala od neznanih u\u017eitkov …
V naslednjih dvajsetih letih sem nekatere izmed teh ljudi ob\u010dasno spremljal. Sledil sem jim od Treh sotesk na reki Jangce do Zhuhaija na skrajnem jugu, od severovzhoda pa do jugozahoda Kitajske. Medtem ko so se starali, so se razvijale tudi kamere, ki sem jih uporabljal \/\u2026\/.
V svoji monta\u017eni sobi sem pogosto pregledoval gradivo, ki sem ga posnel skozi leta. Bolj ko sem \u010dutil, da \u010das, ki ga bele\u017ei, izginja, bolj oddaljene so se zdele podobe. Lepi trenutki iz preteklosti so postajali skoraj podobni sanjam.
Ves ta \u010das sem v gradivu iskal skrite povezave. \u0160ele leta 2022, med lockdownom, sem za\u010dutil, da se zgodbe za\u010denjajo sestavljati. Presenetilo me je, da posnetki niso razkrivali linearnega, vzro\u010dno-posledi\u010dnega vzorca. V resnici je \u0161lo za bolj zapleteno razmerje, podobno tistemu iz kvantne fizike, kjer na potek \u017eivljenja vplivajo spremenljivi dejavniki, ki jih je te\u017eko natan\u010dno dolo\u010diti. Prikazani generaciji sem dal ime, ko sem izbral kitajski naslov filma. \u2018Feng liu yi dai\u2019 bi lahko prevedli kot \u2018Tavajo\u010da generacija\u2019, vendar ima izraz Feng liu (dobesedno \u2018Veter in valovi\u2019) tudi mo\u010dno romanti\u010dno konotacijo. Kamera je ujela stvari, za katere smo mislili, da smo jih pozabili \u2013 a prav te stvari so iz nas naredile ljudi, kakr\u0161ni smo danes . \/\u2026\/
Film zajema precej dolgo \u010dasovno obdobje in lahko ga razumemo kot kroniko sodobne Kitajske. \u0160ele ko se ozremo nazaj, spoznamo, koliko je bilo v zadnjih dvajsetih letih pozabljenega; toda najbolj so zbledeli zvoki. \u010ce si \u017eelimo na primer predstavljati dinastijo Tang pred ve\u010d kot tiso\u010d leti, si lahko ogledamo ohranjene stavbe in slike, nespremenjene gore, reke, jezera in morja, ter si pred o\u010di prikli\u010demo takratno \u017eivljenje. Te\u017eko pa si je zamisliti zvoke dinastije Tang \u2013 medtem ko danes lahko glasbo prena\u0161amo v naslednje rodove. Pesmi iz razli\u010dnih obdobij nas odpeljejo v svoj \u010das, kot nekak\u0161na \u0161ifra ali klju\u010d za odklepanje preteklosti.\u00ab<\/p>\n
\u2013 Jia Zhangke<\/p>\n
kritike
<\/b>\u00bb\u010casovni okvir ve\u010d desetletij in motiv Zhao Tao v iskanju mo\u0161kega, ki je zapustil mesto, nista v re\u017eiserjevi filmografiji ni\u010d novega. A s sestavljanjem zgodbe iz neuporabljenih posnetkov iz lastnih filmov (vsaj ve\u010dinoma \u2013 zadnji del nov) je Jia na\u0161el sugestiven na\u010din, kako pobrskati po preteklosti ter gradivo, nastalo v \u010detrt stoletja filmskega ustvarjanja, preurediti v tavajo\u010d, z glasbo pre\u017eet razmislek o hitro spreminjajo\u010di se sodobni Kitajski. Plimovanje<\/b> je hkrati dru\u017ebena zgodovina, povzetek Jiajeve kariere in \u2013 kar je najbolj ganljivo \u2013 intimen, kumulativen portret, ki v slogu Fantovskih let <\/b>(Boyhood) spremlja re\u017eiserjevo \u017eeno in pogosto zvezdo njegovih filmov, medtem ko se stara v realnem \u010dasu.\u00ab
\u2013 Samuel Wigley, Sight & Sound<\/i><\/p>\n
\u00bbJiajev tvegani eksperiment je tako nerazlo\u017eljivo uspe\u0161en, da dvorano zapustimo z nenavadnim ob\u010dutkom, da gre za delo, na katerega se je pripravljal vse \u017eivljenje \u2013 kot bi bili vsi tisti opevani prej\u0161nji filmi le zbiranje gradiva za tega. \/…\/ Kot trenutek transcendence na sredini re\u017eiserjeve kariere Plimovanje<\/b> bolj kakor vaja v slogu deluje kot dejanje osvoboditve. Kitajski naslov filma Unknown Pleasures<\/b> bi dobesedno lahko prevedli kot \u2018Brez vseh omejitev\u2019 \u2013 in po veli\u010dastnem delu globoke retrospekcije, kakr\u0161no je Plimovanje<\/b>, se res zdi, da se lahko Jia kon\u010dno svobodno obrne proti prihodnosti: vetrovi so se umirili, voda se je umaknila, pla\u017ea pa je videti kot kraj brezmejnih mo\u017enosti.\u00ab
\u2013 Jessica Kiang, Variety<\/i><\/p>\n
\u00bbGre za ustvarjalno nemirnega umetnika, ki i\u0161\u010de, se igra in pogumno eksperimentira, da bi na\u0161el prave oblike za zgodbe, ki jih \u017eeli povedati. Re\u017eiserjev veliki izziv in ob\u010dudovanja vredna ambicija je, da bi oblika njegovih filmov vedno odra\u017eala zgodovino njegove dr\u017eave \u2013 podro\u010dje, ki je tako obse\u017eno, da zagotavlja neskon\u010den vir snovi in navdiha za nove vrste filmskega ustvarjanja. In na\u010din, kako Jia gradi na inherentno filmski temi minevanja \u010dasa, da bi spremljal narod skozi \u010das, prav zares deluje zelo novo.\u00ab
\u2013 Daniel Kasman, Notebook<\/i><\/p>\n
\u00bbNjuno potovanje \u2013 in ganljivi razplet filma \u2013 brez ene same izgovorjene besede izra\u017ea misel, ki je v sredi\u0161\u010du re\u017eiserjeve ustvarjalnosti: \u010deprav pred preteklostjo ni mogo\u010de pobegniti, lahko v minevanju \u010dasa in trenutkih, ki prekinjajo njegov tok, najdemo lepoto. \/…\/ Plimovanje<\/b>, prvi igrani celove\u010derec Jiaja Zhangkeja po \u0161estih letih, je eno najbolj radikalnih in celostno zasnovanih del tega 54-letnega kitajskega re\u017eiserja.\u00ab
\u2013 Jordan Cronk, Film Comment<\/i><\/p>\n
\u00bbTour de force<\/i>, ki je hkrati ganljiv portret ljudstva v nenehnem procesu spreminjanja in melanholi\u010dno, velikodu\u0161no avtobiografsko pri\u010devanje enega na\u0161ih najve\u010djih \u017eive\u010dih filmskih ustvarjalcev.\u00ab
\u2013 Manohla Dargis, The New York Times<\/i><\/p>\n
\u00bbFilm je \u2013 paradoksalno \u2013 hkrati artefakt in konstrukt; tisto, kar ga dr\u017ei skupaj, je prav nestabilnost podobe. Re\u017eiserjeva ob\u010dutljivost za minljivost medija ter sveta, ki ga ta medij odra\u017ea, je bila le redko tako presunljivo globoka.\u00ab
\u2013 Justin Chang, The New Yorker<\/i><\/p>\n
\u00bbPlimovanje<\/b> je v ve\u010d ozirih zelo poseben film. Je kronika sodobne Kitajske, njene dru\u017ebe in \u0161tevilnih sprememb, ki so se zgodile v dvajsetih letih. Na\u010din, kako je re\u017eiser povezal razdrobljene ko\u0161\u010dke v vizualno in zvo\u010dno presunljivo celoto, pa razkriva, da ga \u0161e vedno privla\u010dijo enake stvari kot na za\u010detku njegove filmske poti. Neolep\u0161ano, neromantizirano prikazovanje sodobnega urbanega \u017eivljenja, ki se enostavno zgodi.\u00ab Jia Zhangke, vodilni kronist sodobne Kitajske, se poda na kalejdoskopsko potovanje skozi \u010das in prostor, da bi iz gradiva, ki ga je snemal ve\u010d kot dve desetletji, sestavil poeti\u010den in globoko ganljiv portret spreminjajo\u010dega se sveta ter dveh ljudi, ujetih v njegove nepredvidljive tokove.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":399899,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/351522"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/399899"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=351522"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\u2013 <\/a>Gaja P\u00f6schl, Radio Slovenija <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"