iz prve roke
<\/b>\u00bb[Roberto] je obo\u017eeval Pompeje. O njih je vedel vse. Iskal je le zgodbo, kamor bi jih lahko umestil \u2013 skupaj z muzeji, Neapljem in vsem, kar mesto predstavlja. Neapelj ga je od nekdaj navdu\u0161eval, saj so njegovi prebivalci druga\u010dni od tistih v Rimu ali Milanu. \u017delel je pokazati vse tiste katakombe z relikvijami in kostmi, pa muzeje in spokojnost kipov …\u00ab
\u2013 Ingrid Bergman, 1974<\/p>\n
\u00bbPotovanje v Italijo <\/b>je film, ki mi je \u0161e posebej pri srcu. Izjemno pomembno mi je bilo prikazati Italijo, Neapelj in tisto \u010dudno vzdu\u0161je, pre\u017eeto z zelo resni\u010dnim, zelo neposrednim in zelo globokim ob\u010dutkom: ob\u010dutkom ve\u010dnega \u017eivljenja. To je nekaj, kar je v svetu popolnoma izginilo.\u00ab
<\/b>\u2013 Roberto Rossellini, 1953<\/p>\n
kritike
<\/b>\u00bbProstor v filmu Potovanje v Italijo<\/b> zaznamujejo ru\u0161evine in sledovi starodavne civilizacije. Rossellini je to okolje uporabil, da bi zabrisane meje med materialnim in duhovnim, resni\u010dnostjo in magijo ter \u017eivljenjem in smrtjo, ki sta jih Bazin in Barthes povezovala s fotografijo, raz\u0161iril v filmsko umetnost. \/…\/ S pomo\u010djo minimalnega zapleta in dveh zbeganih hollywoodskih zvezdnikov je po mnenju \u0161tevilnih kritikov uspel ustvariti prvi moderni film. Hkrati je realizem, slog filmske fikcije, nadomestil z resni\u010dnostjo, dokumentirajo\u010d kraje in ljudi, mimoido\u010de na ulici, pa tudi svoja zvezdnika. Fikcijsko potovanje, na katerega se podata Alex in Katherine Joyce, deloma potisnejo na stranski tir zgodovina, geografija in geologija.\u00ab
\u2013 Laura Mulvey, Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image<\/i><\/p>\n
\u00bbS prihodom Potovanja<\/b> v Italijo<\/b> so se vsi filmi v hipu postarali za deset let \/\u2026\/.\u00ab
\u2013 Jacques Rivette, Arts<\/i>, 1955<\/p>\n
\u00bbTo je zelo zelo velik film. V mnogih pogledih prelomen. \/…\/ Potovanje v Italijo<\/b> se zdi nekako bolj \u2018resni\u010dno\u2019 od \u0161tevilnih neorealisti\u010dnih filmov, pa ne le z vidika pripovedi, ampak tudi v smislu splo\u0161nega fokusa. Rossellinijev \u010dut za dru\u017ebeno, politi\u010dno in materialno realnost sveta, v katerem \u017eivijo njegovi osrednji liki, je tako izostren kot vedno, toda Potovanje v Italijo<\/b> se od svojih predhodnikov razlikuje po pozornosti, ki jo nameni njihovemu notranjemu \u017eivljenju: prefinjenim odtenkom misli in ob\u010dutkov, za katere se zdi, da jih junaki sami pogosto komajda razumejo. \/\u2026\/ Skupaj z zgodnej\u0161im Dr\u017eavljanom Kanom<\/b> (1941) je ravno Potovanje v Italijo<\/b> odigralo klju\u010dno vlogo pri prehodu od tradicionalnih oblik filmske pripovedi k ne\u010demu bolj prepoznavno sodobnemu. In najbr\u017e je film prav zato tako brez\u010dasen.\u00ab
\u2013 Geoff Andrew, BFI<\/i> <\/p>\n
\u00bbV filmu, kjer se vse zdi nebistveno, je vse \u2013 celo na\u0161i najbolj nori miselni odkloni \u2013 del bistvenega.\u00ab
\u2013 Eric Rohmer, 1955<\/p>\n
\u00bbBogastvo filma, njegova genialna jasnost ter tiha, a osupljiva ambicioznost se upirajo analizi, \u0161e posebej tak\u0161ni v nekaj vrsticah. \/\u2026\/ \u010ce je bistvo filmske umetnosti pripovedovanje preproste zgodbe, ki korak za korakom zajame vse zgodbe, vsakega gledalca in ves svet, potem lahko Potovanje v Italijo<\/b> \u0161tejemo za eno tistih del, ki do skrajnih meja izkoristijo mo\u010d te umetnosti.\u00ab
\u2013 Jacques Lourcelles, Dictionnaire du cin\u00e9ma<\/i><\/p>\n
\u00bbV filmu ne \u010dutimo igralcev, \u010deprav hkrati nikoli povsem ne pozabimo, da gledamo Ingrid Bergman in Georgea Sandersa. Ob\u010dutek imamo, kot bi prodirali skozi lupino \/\u2026\/, v kateri se skrivata zvezdnika. Ni\u010d \u010dudnega, da se lika ves \u010das zdita v zadregi!\u00ab
\u2013 Tag Gallagher, The Adventures of Roberto Rossellini: His Life and Films<\/i><\/p>\n
\u00bbFilm Potovanje v Italijo<\/b> sem prvi\u010d videl v mladosti. Od takrat sem si ga ogledal \u017ee velikokrat, vendar sem potreboval kar nekaj \u010dasa, da sem ga zares razumel in za\u010dutil. Sprva se mi je zdel skrajno preprost in spra\u0161eval sem se, zakaj zganjajo tak cirkus okoli njega. Pomislil sem: kaj sploh je ta film in \u010dem\u00fa vsi tisti \u010dudno neskladni elementi? \u010cem\u00fa tisti hladni ton? In kaj to\u010dno se zgodi na koncu? Toda \u010dudovito je naleteti na film, ki ga sprva ne razume\u0161 povsem \u2013 pravzaprav je ve\u010dina dobrih filmov tak\u0161nih.\u00ab
\u2013 Kent Jones, Short Takes, Criterion<\/i><\/p>\n
\u00bb[Rossellini se je vedno] posku\u0161al izogniti pastem, ki so razlikovale med dokumentirano pripovedjo in ob\u010duteno, do\u017eiveto reporta\u017eo. Zanj je bila nadvse pomembna \u2013 to je sam velikokrat ponovil, predvsem po letu 1945 \u2013 bojazen pred vulgarnimi \u010dustvi. \u017delel je predstaviti ljudi in re\u010di brez \u0161minke. Brez demagogije je sku\u0161al ujeti stvari v \u010dim bolj univerzalnih odtenkih. Namesto nevarnih, privla\u010dnih uglajenosti estetskih trgovcev z iluzijami, ki jih je med cineasti vse ve\u010d, je sku\u0161al resneje upo\u0161tevati mnenje \u010dloveka, ki strastno i\u0161\u010de resnico vsake stvari, rekvizitov, okolja, \u010dasa. Ljudi! \u010clove\u0161kega obraza … \/\u2026\/ Njegova osebna skromnost nas je prepri\u010dala o njegovem ponosu. \u010ce uporabimo njegove izraze, lahko re\u010demo, da ga je \u2018odlikovala nedol\u017enost, ki se je dru\u017eila z modrostjo videnega<\/i>\u2019.<\/i> \/\u2026\/ Potovanje v Italijo<\/b> govori o trenutku lo\u010ditve, vendar film ni tragedija; govori tudi o zavezujo\u010dem sporazumnem zakonu, pa ni komedija; zelo natan\u010dno pripoveduje o Italiji, vendar ni dokumentarec. V resnici ga nikakor ne moremo prav opredeliti. Kot delo, ki se ukvarja z gibanjem, ljudmi in \u010dasom, bi ga lahko ozna\u010dili za esej.\u00ab
\u2013 Matja\u017e Klop\u010di\u010d, Ekran,<\/i> 2000<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Angle\u0161ka zakonca Alexander in Katherine Joyce prispeta v Neapelj, da bi prodala posestvo, ki sta ga nedavno podedovala po stricu. Vse bolj jasno postaja, da je njun zakon v krizi. Alexander je hladen in sarkasti\u010den, Katherine ob\u010dutljiva in kriti\u010dna. Medtem ko ona obiskuje muzeje in si ogleduje ru\u0161evine, on pohajkuje po Capriju in i\u0161\u010de avanturo \u2026<\/p>\n","protected":false},"featured_media":348640,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/348639"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/348640"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=348639"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}