zgodba
<\/b>Anori, mladi striptizeti iz brooklynske Male Odese, se odprejo vrata v bolj\u0161e \u017eivljenje, ko spozna Ivana, razvajenega, a prikupnega sina ruskega oligarha. Po vrtoglavem tednu divjih zabav in vro\u010dega seksa par odleti v Las Vegas, kjer se na vrat na nos poro\u010di. Toda \u0161e preden se pravljica dobro za\u010dne, novica dose\u017ee mladeni\u010deve star\u0161e \u2026<\/p>\n
portret avtorja
<\/b>Sean Baker je eden najbolj izvirnih in inovativnih sodobnih ameri\u0161kih neodvisnih re\u017eiserjev. \u017de s\u00a0svojim prvencem Four Letter Words<\/b>\u00a0(2001), \u0161tudijo odra\u0161\u010dajo\u010dih mo\u017e v\u00a0ameri\u0161kih predmestjih, je zanimanje usmeril k\u00a0socialnorealisti\u010dnim filmom. Tak je bil tudi njegov ve\u010dkrat nagrajeni drugi celove\u010derec Take Out<\/b>\u00a0(2004), portret brezupno zadol\u017eenega nezakonitega kitajskega priseljenca v New Yorku. Sledil je Princ Broadwaya<\/b>\u00a0(Prince of Broadway, 2008), zgodba o ganskem priseljencu brez osebnih dokumentov, ki se na ulicah Broadwaya pre\u017eivlja s\u00a0prodajo ponarejenih blagovnih znamk. Film je prejel glavno nagrado na 5. festivalu Kino Otok. Leta 2015 je Baker na iPhone\u00a0posnel gverilski hit\u00a0Tangerine<\/b>, komi\u010dno dramo o prijateljstvu med dvema transspolnima prostitutkama v Los Angelesu. Na rednem sporedu Kinodvora smo si leta 2018 lahko ogledali Projekt Florida\u00a0<\/b>(The Florida Project, 2017), zgodbo o ljudeh, ki \u017eivotarijo v propadlem motelu nedale\u010d od floridskega Disney Worlda. Film, s katerim se je re\u017eiser prvi\u010d uvrstil na festival v Cannesu, je navdu\u0161il kritike in Willemu Dafoeju prinesel nominacijo za oskarja. V Cannesu je bil prikazan tudi Bakerjev naslednji celove\u010derec Red Rocket<\/b> (2021), mra\u010dno humoren portret sve\u017ee upokojenega porno zvezdnika, ki se vrne v svoj doma\u010di kraj. Letos so v Cannesu z zlato palmo nagradili Bakerjev osmi celove\u010derec Anora<\/b>.<\/p>\n
<\/b>iz prve roke
<\/b>\u00bbKarren Karagulian, ki v filmu igra Torosa, enega od Ivanovih varuhov, je nastopil v vseh mojih filmih. \u017de pred kak\u0161nimi dvajsetimi leti sva za\u010dela razmi\u0161ljati, da bi posnela film o rusko-ameri\u0161ki skupnosti v Brighton Beachu in Coney Islandu \u2013 le zgodbo sva morali najti. Potem sem za\u010del snemati filme o seksualnih delavcih in pomislila sva, da bi ta svetova zdru\u017eila. \/\u2026\/ Zanimalo me je, kako deluje dinamika mo\u010di in kako ravnamo s \u010dlovekom, ki nam je podrejen; kako denar v na\u0161i kapitalisti\u010dni dru\u017ebi v resnici pomeni mo\u010d; kaj opredeljuje odraslost in zrelost; pa tudi pomanjkanje spo\u0161tovanja do seksualnih delavcev. \/…\/ Moja najve\u010dja strast in edina stvar, ki me resni\u010dno zanima, so filmi, narejeni z namenom, da bi jih gledali v kinu. Tam sem se zaljubil v film. \/\u2026\/ Ogled filma z drugimi ljudmi v kinu je eno najlep\u0161ih skupinskih do\u017eivetij. S prijatelji in neznanci si delimo smeh, \u017ealost, jezo, strah in morda skupaj do\u017eivimo katarzo. To je nekaj svetega. Zato menim, da je prihodnost filma tam, kjer se je za\u010del: v kinodvorani.\u00ab
\u2013 Sean Baker<\/p>\n
\u00bbSean je kariero posvetil destigmatizaciji seksualnega dela in pripovedovanju zgodb o ljudeh z roba dru\u017ebe. To pa od nekdaj po\u010dne na zelo iskren \u2013 in tudi zabaven na\u010din. Ukvarja se z mnogimi tema\u010dnimi temami, vendar jih ves \u010das obra\u010da na glavo in jih pre\u017eema s humorjem.\u00ab
\u2013 Mikey Madison<\/p>\n
kritike
<\/b>\u00bb\/\u2026\/ ta neverjetno \u010dlove\u0161ki in humani film je osvojil na\u0161a srca, nas nasmejal, napolnil z upanjem, nam zlomil srce, pri tem pa nikoli ni izgubil izpred o\u010di resnice. \/…\/ [Anora<\/b>] deluje sodobno, hkrati pa se navezuje na starej\u0161e oblike filma. Nekaj nas spomni na klasi\u010dne zgodbe Ernsta Lubitscha in Howarda Hawksa \u2013 toda \u017ee v naslednjem trenutku smo pri\u010da ne\u010demu povsem izvirnemu in nepri\u010dakovanemu.\u00ab
\u2013 Greta Gerwig, predsednica \u017eirije v Cannesu<\/p>\n
\u00bbAnora<\/b> je skoraj dve uri in pol trajajo\u010da bravura, ki nikogar ni pustila hladnega. Pri\u010dne se kot perverzna reimaginacija \u010cednega dekleta<\/b> (1990) z Julio Roberts in sklene s potentnim moralnim naukom o \u2018ameri\u0161kem snu dveh hitrosti\u2019 \/\u2026\/. Freneti\u010dni ritem prve polovice se proti koncu umiri in dobi realisti\u010dne konture klasi\u010dnega newyor\u0161kega filma o deprivilegiranem delavskem razredu. Baker, vedno ob\u010dutljiv za socialne neenakosti, ne pu\u0161\u010da nobenega dvoma, ameri\u0161ki sen obstaja, ampak samo za poklicane, vsi drugi se morajo znajti po svoje.\u00ab
\u2013 Simon Popek, Dnevnik<\/i><\/p>\n
\u00bbSean Baker in Mikey Madison sta z\u00a0Anoro<\/b> ustvarila zares osupljivega kandidata za oskarja. \/…\/ Ni\u010d od prebranega vas ne bo pripravilo na Bakerjevo divjo, nepredvidljivo komedijo, ki je v Cannesu osvojila zlato palmo.\u00ab
\u2013 Anne Thompson, IndieWire<\/b><\/i><\/p>\n
\u00bbManj\u0161i del gledalcev si je neko\u010d zami\u0161ljal razli\u010dico\u00a0\u010cednega dekleta<\/b> (Pretty Woman, 1990), v kateri se avto Richarda Gera ne ustavi poleg Vivian (Julia Roberts), temve\u010d poleg Kit, Vivianine odrezave, nerazlo\u017eljivo ganljive najbolj\u0161e prijateljice v podobi Laure San Giacomo. \/\u2026\/ Baker, ki od nekdaj sodi med najbolj na\u010delne, dru\u017ebeno ozave\u0161\u010dene in humane ameri\u0161ke neodvisne filmarje, je mojster nenadnih, a navdu\u0161ujo\u010dih tonskih preobratov. Toda medtem ko sta se \/\u2026\/ konca filmov Red Rocket<\/b> in Projekt Florida<\/b> (2017) nepri\u010dakovano prevesila v fantazijo, je tukaj\u0161nji finale druga\u010den \/\u2026\/. Izmeni\u010dno ganljiva, sme\u0161na, vznemirjujo\u010da in \u017ealostna Anora<\/b> je re\u017eiserjeva najbolj \u017eiva stvaritev doslej. \u010ce so pravljice namenjene princeskam in Julii Roberts, Anora<\/b> pripada Ani in Kit ter vsem nefikcijskim seksualnim delavkam, ki jim je Baker posvetil zmago v Cannesu: \u017eenskam, \u017eive\u010dim v resni\u010dnem svetu, kjer nih\u010de nikogar ne re\u0161i, kaj \u0161ele da bi kdo koga re\u0161il nazaj.\u00ab
\u2013 Jessica Kiang, Sight and Sound<\/i><\/p>\n
\u00bbAnora<\/b> nima skoraj ni\u010d opraviti z romantiko, ima pa toliko ve\u010d povedati o bole\u010dini delavskega razreda, ki se je noben sodobni hollywoodski studio ne bi niti trudil<\/i> ustrezno prikazati.\u00ab
\u2013 David Ehrlich, IndieWire<\/i><\/p>\n
\u00bbBaker je eden redkih re\u017eiserjev, ki svoje like ljubi s Chaplinovo toplino, Landisovo predrznostjo in Bressonovim so\u010dutjem.\u00ab
\u2013 Manu Y\u00e1\u00f1ez, Fotogramas<\/i><\/p>\n
\u00bbBakerjeva vsestranska ljubezen do likov se izka\u017ee za nalezljivo, prav tako pa njegovo prepri\u010danje, da lahko nepri\u010dakovana dejanja dobrote razsvetlijo tudi najtemnej\u0161e koti\u010dke \u010dlove\u0161ke du\u0161e.\u00ab
\u2013 Justin Chang, The New Yorker<\/i><\/p>\n
\u00bbNi\u010d \u010dudnega, da se je Cannes zaljubil v\u00a0Anoro<\/b>. \/\u2026\/ Film je poln nalezljive, nebrzdane energije, zaradi \u010desar deluje kot nekak\u0161na komedija visokega koncepta, ki je \u010dudovito u\u0161la z vajeti. To bi lahko bil screwball<\/i> za 21. stoletje \/…\/. Toda delo je tudi polno namigov, ki ga ume\u0161\u010dajo v neko drugo tradicijo. Gre za zgodbo o izkori\u0161\u010danju in delu. \/\u2026\/ Anora<\/b> je ob vsej svoji o\u010darljivosti film, v katerem se skoraj vsi borijo za pre\u017eivetje, uspe pa jim \u0161ele takrat, ko stopijo skupaj. Baker je o seksualnih delavcih posnel \u017ee ve\u010d filmov in je nagrado v Cannesu posvetil prav njim. Zakaj ga to okolje in liki tako navdu\u0161ujejo? Najbr\u017e zato, ker se v njihovem svetu odra\u017ea transakcijska narava velikega dela na\u0161ih \u017eivljenj.\u00ab
\u2013\u00a0Bilge Ebiri, Vulture<\/i><\/p>\n
\u00bbMalo je filmskih ustvarjalcev, ki bi bili tako odprtega duha in domiselni kot Baker. V filmih, kot sta\u00a0Tangerine<\/b> in Projekt Florida<\/b>, je pokazal, da zna z malo narediti veliko. Toda najve\u010d morda naredi v igrivi, a \u010dustveno pretanjeni Anori<\/b>. To je njegov najbolj\u0161i film doslej. \/…\/ Anora<\/b> je noro zabavna, vendar Bakerja ne zanima le divja entropija. Sli\u0161al sem, da so zaradi nebrzdane energije film nekateri primerjali z deli bratov Safdie. A meni se zdi bli\u017eje Jonathanu Demmeju iz obdobja Nekaj divjega<\/b> (Something Wild) ali Poro\u010dena z mafijo<\/b> (Married to the Mob). Ob\u010dutek imamo, kot bi se med nas vsaj za \u010das trajanja enega filma vrnil Demme s svojim zlatim srcem. Tak\u0161no velikodu\u0161nost premore Baker.\u00ab
\u2013\u00a0Stephanie Zacharek, Time<\/i><\/p>\n
\u00bbTo pravzaprav ni pravljica, ampak njena hrbtna stran. In tudi ne komedija, pa\u010d pa tisto, kar pride potem. Rezultat ni samo briljanten, sme\u0161en, srce parajo\u010d in neskon\u010dno energi\u010den, temve\u010d tudi zelo \u017ealosten in zelo lep. Vse hkrati. Delo, ki je pravo nasprotje tistega, po \u010demer smo doslej poznali Seana Bakerja, se izka\u017ee za najbolj bakerjevsko stvar, kar si jih lahko zamislimo.\u00ab
\u2013\u00a0Luis Mart\u00ednez, El Mundo<\/i><\/p>\n
\u00bbAnora<\/b> je hkrati razburljiva in srce parajo\u010da, divje zabavna in globoko \u017ealostna. A lahko vam zagotovim, da noben lik, ki vam bo v tem filmskem \u010dude\u017eu prirasel k srcu, ne bo ostal brez upanja \u2013 tudi ne po zaklju\u010dnem prizoru, ki vas bo pretresel do temeljev. Sean Baker, ki je njihova \u017eivljenja napolnil s toliko ne\u017enosti in natan\u010dno raziskanih podrobnosti, jih ima ravno tako rad, kot jih boste imeli vi. To je humanist v njem.\u00ab
\u2013\u00a0Tomris Laffly, RogerEbert.com<\/i><\/p>\n
\u00bbKdo pravi, da romanti\u010dne komedije niso ve\u010d mogo\u010de? Samo malce je treba tvegati \u2013 kot pri ljubezni. \/…\/ A tu, kjer bi se holivudska romanti\u010dna komedija \u2013 tebe gledam, \u010cedno dekle<\/b> \u2013 kon\u010dala, se Bakerjeva \u2013 \u017eivahna, srdita, ognjevita, elegantna \u2013 razredna komedija \u0161ele za\u010dne. \/…\/ Ljubezen stane. Ljubezen potrebuje bud\u017eet. Ljubezen potrebuje fantazijski stroj. Ljubezen potrebuje slepoto. Ljubezen potrebuje pragmati\u010dnost. \u010ce ho\u010de pre\u017eiveti, ne sme ostati le pri besedah, pa tudi le pri dejanjih ne, ampak mora imeti predvsem \u017eiv smisel za timing \u2013 znati mora preiti tako od besed k dejanjem kot od dejanj k besedam. Ljubezen je komedija, a srce komedije je nihilisti\u010dno. Anora ne skriva: ljubezni ne ogro\u017ea le to, da je nikoli noben izmed partnerjev nima pod kontrolo, temve\u010d tudi razredni prepad. Kapitalizem zaljubljence sili k vdaji. ZELO ZA\u00ab
\u2013 Marcel \u0160tefan\u010di\u010d, jr., Mladina\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Dobitnica zlate palme je svojevrstna pravljica o Pepelki, sodobna screwball komedija, v kateri se Sean Baker (Projekt Florida) na odkrit in neposreden na\u010din loteva tem seksa, ljubezni, denarja in mo\u010di.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":348217,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/348216"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/348217"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=348216"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}