\u00bbVeli\u010dastna mojstrovina, kakr\u0161no lahko ustvari le Mizoguchi.\u00ab
\u2013 Akira Kurosawa<\/p>\n
\u00bb\u010ceprav ta skrbno napisana tragedija, posneta v elegantnih dolgih posnetkih, v tujini morda ni tako znana kot nekatera druga re\u017eiserjeva dela iz poznega obdobja, na Japonskem sodi med Mizoguchijeve najbolj ob\u010dudovane filme. \/…\/ Ganljiva pripoved o prepovedani ljubezni, ki se pona\u0161a z atmosferi\u010dno, skoraj slikarsko scenografijo, je v resnici svarilna zgodba o morali in usodi, v kateri denar predstavlja simbol dru\u017ebenega zatiranja. Ena glavnih Mizoguchijevih tem, prisotna v \u0161tevilnih njegovih delih, je prav denar, ki utele\u0161a realnost prisile v \u010dlove\u0161ki civilizaciji: za njegove junake postane nujna zahteva in hkrati posledica zablode.\u00ab
\u2013 Alexander Jacoby<\/p>\n
\u00bbV Mizoguchijevih filmih so nastopale najlep\u0161e izmed igralk, a le redko je posnel romanti\u010den film, v katerem se sre\u010data in zaljubita lepa \u017eenska in spodoben mo\u0161ki. Mo\u0161ki, ki se zaljubijo v njegove junakinje, so bodisi nevredni, \u0161ibki ali nezreli. Filmi kot\u00a0Cascading White Threads<\/b>, Zgodba o pozni krizantemi<\/b> in Lady Yu<\/b> so prave japonske romance. Edina romanca v zahodnja\u0161kem slogu, ki jo je Mizoguchi kdaj posnel, sta bila Kri\u017eana ljubimca<\/b>. \/…\/ Z zavra\u010danjem ideje, da gre za dvojico zlo\u010dincev, postane film niz nepopisno lepih prizorov, polnih svetlobe, povsem druga\u010den od grenkih, oto\u017enih zgodb gledali\u0161\u010da bunraku in kabuki.\u00ab\u00a0
<\/b>\u2013 Tadao Sato, Kenji Mizoguchi and the Art of Japanese Cinema<\/i><\/p>\n
\u00bbFilm izjemne subtilnosti, s \u0161tevilnimi \u010dutnimi ljubezenskimi prizori, v katerih se zaljubljenca nikoli ne poljubita. Namesto tega opazujemo njune gibe, be\u017ene poglede, ki povedo toliko ve\u010d, kot bi povedali objemi.\u00ab
\u2013 Donald Richie<\/p>\n
\u00bbTo je film, ki ga odlikuje osupljiva rafiniranost na vseh ravneh, z \u017ege\u010dkljivimi odmevi Oshimovega\u00a0Cesarstva \u010dutil<\/b>.\u00ab
\u2013 Tony Rayns, Time Out<\/i><\/p>\n
\u00bbZamislite si \/\u2026\/\u00a0Ano Karenino<\/i>, ki bi jo posnel Mizoguchi. Ne gre le za to, da je bolj\u0161i umetnik od zahodnih re\u017eiserjev, ki so se lotili teme; gre za to, da je s svojo metodo, s celovitostjo svoje vizije sposoben ustvariti svet, v katerem so podrobnosti in vzdu\u0161je enako pomembni (ravno toliko prispevajo h \u2018gibanju\u2019) kot dejanja likov, zaplet.\u00ab
<\/b>\u2013 Lindsay Anderson, Sight and Sound<\/i>, 1957<\/p>\n
\u00bbPostopno vstopanje v svet njegove filmske poezije (o njej moramo govoriti, ko pomislimo na Mizoguchijeve filme petdesetih let) je prihajalo za mano in \u017eelo moje ob\u010dudovanje; kakor lepota nekaterih Mozartovih simfonij in koncertov. Najprej sem se oklenil prizorov smrti, ubojev, javnih manifestacij ljubezni in okrutnosti, kot je na primer zaklju\u010dni sprevod v filmu\u00a0Kri\u017eana ljubimca<\/b>. V spominu ostaja ob\u010dudovanje sijajnih slikovnih re\u0161itev. Sprevod, ki vodi na mori\u0161\u010de oba ljubimca z dvignjenima glavama, se pomika z vsem pompom in opazovalci presene\u010deno ugotavljajo: \u2018\u0160e nikoli nista bila tako zadovoljna, sre\u010dna \u2026 Tako mirna.\u2019<\/i> In vendar sem bil najprej za\u010duden, solucija prizora je bila najprej samo lepa. Gladka, harmoni\u010dno ubrana v celoto, potem pa sem za\u010del odkrivati odgovore na vpra\u0161anja: zakaj, kako, morda se motim? Pomembno se mi je zdelo, da je scena dovr\u0161eno izpeljana, da nima odve\u010dnih besed. Mnogokrat sem v portretih nastopajo\u010dih odkrival tisto nujno skrivnostnost, zaradi katere \u2013 tako trdi Dostojevski \u2013 se nam nekateri obrazi neverjetno intenzivno vtisnejo v spomin.\u00ab
\u2013 Matja\u017e Klop\u010di\u010d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
V fevdalnem Kjotu trgov\u010devo \u017eeno in vajenca zbli\u017eata gospodarjeva podlost in ljubosumje … Kenji Mizoguchi je zgodbo o usodni ljubezni priredil po lutkovni igri Chikamatsuja Monzaemona (1653\u20131725).<\/p>\n","protected":false},"featured_media":342071,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/342015"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/342071"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=342015"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}