zgodba
<\/b>Fengyang leta 1997. \u017depar Xiao Wu, ki mu nikoli ni uspelo zapustiti ulice kot njegovim prijateljem, je ostal sam s svojimi te\u017eavami. Policija mu je za petami, ljubezenska afera z lokalno voditeljico karaok pa ne vodi nikamor. Pri\u0161el je \u010das, da razmisli o svoji prihodnosti …<\/p>\n
iz prve roke
<\/b>\u00bbSpremembe [v mojem rojstnem mestu] so me zelo pretresle. Ena od stvari, ki sem jih opazil, je bila preobrazba prostora: na\u0161e mesto je stalo \u017ee od \u010dasov dinastije Ming, zato je bilo v njem polno starih hi\u0161, ki jih je bilo treba poru\u0161iti, da bi kraj lahko urbanizirali. Druga je bila sprememba v odnosu med ljudmi. Hiter gospodarski razvoj je prinesel nov sklop vrednot. V\u010dasih so ljudje svoje \u010dustvene vezi gradili na sorodstvu, skupnosti in morali, zdaj pa je odlo\u010dilni dejavnik postal denar.
Ne bom presojal, ali so bile spremembe dobre ali slabe, dejstvo pa je, da smo vstopili v novo obdobje. Poleg tega se preobrazba ni dogajala v velemestu kot Peking, \u0160anghaj ali Guangzhou, pa\u010d pa v majhnem kraju s 400 tiso\u010d prebivalci, v bli\u017eini pode\u017eelja. \u010cutil sem, da so reforme z najvi\u0161jih ravni \u017ee pronicale v \u017eivljenje obi\u010dajnega \u010dloveka.
Takrat sem dobil idejo za film in kmalu zatem napisal\u00a0Strica Wuja<\/b>. V jedru filma je bila tema identitete in kako posameznik na novo definira samega sebe v \u010dasu dru\u017ebenih sprememb. Drugi vidik je bilo vpra\u0161anje \u010dustvenih razmerij. Kako te spremembe vplivajo nanje? Film prikazuje protagonistove odnose s prijatelji, z \u017eensko, ki mu je v\u0161e\u010d, in z dru\u017eino \u2013 to pa so odnosi, s katerimi se v \u017eivljenju soo\u010damo vsi. \/…\/
Xiao Wu je morda nekonformisti\u010den lik, vendar je v svojem duhu tradicionalen, njegov ob\u010dutek za vrednote pa izvira iz starih \u010dasov. Gibanje za gospodarsko reformo je vse to ogrozilo. Xiao Wu verjame v \u010dast, v zaupanje med prijatelji, v zvestobo med ljubimci in v pomen sorodstvenih vezi, vendar odkrije, da so vse te vrednote razpadle. V \u010dustvenem smislu mora pla\u010dati visoko ceno.\u00ab
\u2013 Jia Zhangke<\/p>\n
kritike
<\/b>\u00bbJia Zhangkejeva naklonjena, a odmaknjena pripoved o padcu ve\u010dnega pora\u017eenca je eden najbolj navdu\u0161ujo\u010dih in popolnih kitajskih filmov devetdesetih let. Stric Wu<\/b>, ki je bil s pi\u010dlim prora\u010dunom in izklju\u010dno neprofesionalno igralsko zasedbo posnet v re\u017eiserjevem rojstnem mestu, pomeni \u0161e eno potrditev underground<\/i> neodvisnega filmskega ustvarjanja na Kitajskem ter velik triumf za debitantskega re\u017eiserja. \/\u2026\/ Xiao Wu je \u010dlovek, ki ni v stiku s svojim \u010dasom; je velik otrok, ki se ne zaveda posledic policijskega zatiranja uli\u010dnega kriminala in ne razume, zakaj ga spreobrnjeni prijatelj ne \u017eeli ve\u010d poznati. Jia se z odlo\u010ditvijo, da v sredi\u0161\u010de filma postavi tega nesre\u010dnika, oddalji od dru\u017ebenega komentarja in zavije v tema\u010dnej\u0161e psiholo\u0161ke vode. \/\u2026\/ Junakov postopni propad se ne zgodi v vakuumu, vendar Jia nikoli ne namiguje, da gre za \u017ertev dru\u017ebenih sprememb ali odraz dogajanja na Kitajskem po Maovi smrti. Wujeva usoda je specifi\u010dna in edinstvena. Prav tako nimamo ob\u010dutka, da bi se protagonist za\u010del zavedati svoje odgovornosti za lastno nesre\u010do; film ni zgodba o moralni preobrazbi. Toda z jukstapozicijo protagonistovega poni\u017eanja in jasnega pogleda na dru\u017ebo, ki izgublja smer, film dobi nenavadno, te\u017eko opredeljivo \u010distost, spektakel Wujevega \u017ealostnega konca pa postane \u010dudno vznesen. Zaradi tega Stric Wu<\/b> ni le bressonovski, temve\u010d si tudi zaslu\u017ei, da ga omenimo v isti sapi z Bressonom. Film ne bi deloval tako dobro, \u010de ne bi bilo naturalisti\u010dnih igralskih nastopov in fotografije Yu Lik-waija \u2013 majhnega \u010dude\u017ea \u2018neformalnega\u2019 formalnega nadzora. A tisto, zaradi \u010desar je rezultat tako poseben, je sposobnost Jia Zhangkeja, da pod vsakdanjimi povr\u0161inami najde globoke duhovne resnice.\u00ab
\u2013 Tony Rayns, Sight and Sound<\/i>, 2000<\/p>\n
\u00bbJia Zhangke \/…\/ vse od skromnega, a natan\u010dnega uvodnega prizora \/…\/ razkriva pronicljivo obvladovanje politi\u010dne simbolike. \/…\/ Re\u017eiserjev zadr\u017eani, a ostri rentgenski posnetek tegob sodobne Kitajske vzbuja tudi umirjeno, intimno so\u010dutje do njenih \u017ertev.\u00ab
\u2013 Richard Brody, The New Yorker<\/i><\/p>\n
\u00bbKot se lahko zgodi pri prvencih,\u00a0Strica Wuja<\/b> zaznamuje edinstvena \u010distost. Hkrati pa gre za veli\u010dasten za\u010detek ene najbolj impresivnih filmskih karier 21. stoletja.\u00ab
\u2013 J. Hoberman, The New York Times<\/i><\/p>\n
\u00bbTo je bil pravi gverilski film v 16-milimetrskem formatu; spomnil me je na vzdu\u0161je, v katerem smo s prijatelji za\u010deli snemati filme v \u0161estdesetih letih. \/\u2026\/ Mislim, da je za film najbolj zanesljiv test, \u010de se te dotakne \u017ee v trenutku, ko ga gleda\u0161, in v tebi vzbudi \u017eeljo, da bi posnel nov film, \u010deprav ne ve\u0161 ni\u010desar o tem, od kod je pri\u0161el, kdo ga je posnel in kak\u0161no je ozadje njegovega nastanka. Natanko tak\u0161en je bil moj odziv ob gledanju filma\u00a0Stric Wu<\/b>.\u00ab
\u2013 Martin Scorsese<\/p>\n
\u00bbNobena dr\u017eava danes ne do\u017eivlja tako hitrih sprememb kot Kitajska \u2013 in noben re\u017eiser jih ne odra\u017ea tako precizno kot Jia. Radikalnost pripovednega sloga, recipro\u010dnost \u010dasa in prostora, sposobnost odkrivanja notranjih povezav med stvarmi, tanko\u010dutnost pri razumevanju odnosov med \u010dlovekom in okoljem \u2013 Jia je v vseh pogledih tako zelo podoben Antonioniju.\u00ab
\u2013 Walter Salles<\/p>\n
Film sta restavrirala World Cinema Project\/The Film Foundation in Cineteca di Bologna v laboratoriju L\u2019Immagine Ritrovata ter v sodelovanju z Jia Zhangkejem in MK2. Finan\u010dna sredstva je zagotovila Hobson\/Lucas Family Foundation. Film je bil restavriran v 4K lo\u010dljivosti na podlagi izvirnih 16-milimetrskih kamernih in zvo\u010dnih negativov. Postopek restavriranja in barvno gradacijo je nadzoroval re\u017eiser Jia Zhangke.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Jia Zhangke je v tiho presunljivem prvencu napovedal svojo zna\u010dilno temo: usodo malega \u010dloveka, ki ga je hitro razvijajo\u010da se sodobna dru\u017eba pustila za sabo. Stric Wu je naznanil enega najpomembnej\u0161ih kitajskih filmskih ustvarjalcev svoje generacije. <\/p>\n","protected":false},"featured_media":337960,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/337959"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/337960"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=337959"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}