Preteklost in sedanjost se prepleteta. Nayola se na vrhuncu vojne odpravi na pot, da bi na\u0161la svojega pogre\u0161anega mo\u017ea. Leta pozneje v dr\u017eavi kon\u010dno zavlada mir, Nayole pa \u0161e vedno ni nazaj. Yara je medtem postala uporna najstnica in subverzivna raperka. Lelena ji sku\u0161a postavljati meje, saj se boji, da se bo nanjo spravila policija. Nekega ve\u010dera v hi\u0161o vdre zamaskiran \u010dlovek z ma\u010deto. Zgodi se sre\u010danje, kakr\u0161nega si nista predstavljali.<\/p>\n
“Nayola<\/em> je v osnovi film ceste in vsebuje \u0161tevilne razli\u010dne likovne svetove. Med najzanimivej\u0161imi vidiki pri takem filmu je potovanje skozi razli\u010dne pokrajine. To je omogo\u010dilo vsakemu od koproducentov, ki so se prej ve\u010dinoma ukvarjali z animiranimi kratkometra\u017eci, da je v film vnesel svojo vizijo. Nekateri prizori so bolj impresionisti\u010dni, drugi bolj realisti\u010dni in monokromatski. Vedno se mi je zdelo, da mora vizualni slog filma zdru\u017eevati elemente resni\u010dnosti in fantazije.<\/p>\n Od samega za\u010detka sem hotel zapeljati delo v ekspresionisti\u010dni slog \u2013 zaradi svoje izku\u0161nje Angole, kjer za\u010duti\u0161 navzo\u010dnost mo\u010dnih arom in intenzivnih barv, recimo v rde\u010di prsti ali krvavo rde\u010dih son\u010dnih zahodih. Doma\u010dini \u017eivijo v tesnem stiku z naravo. Drevo ali kamen lahko vidijo kot nadaljnje \u017eivljenje nekega pokojnika. Na Zahodu so sanje jasno lo\u010dene od resni\u010dnosti, v Afriki pa so z njo prepletene. Ta dvojnost je posebej o\u010ditna v vojnem \u010dasu, kot zdaj vidimo v Ukrajini. \u017divljenje se nenadoma postavi na glavo. Lahko vstopi\u0161 v hi\u0161o ali kuhinjo, ki je zamrznjena v trenutku, zapu\u0161\u010dena. To ustvari nekak\u0161en spremenjen fantazijski prostor in z njim sem se v filmu \u017eelel ukvarjati. Angola. Tri generacije \u017eensk v 25-letni dr\u017eavljanski vojni: babica Lelena, njena h\u010di Nayola in vnukinja Yara.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":284566,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/284492"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/284566"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=284492"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
– Jos\u00e9 Miguel Ribeiro<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"