Film o snemanju filma s sledenjem dekletcu po teheranskih ulicah portretira sodobni Iran; \u0161ir\u0161e dru\u017ebene in politi\u010dne implikacije se zarisujejo v dekli\u010dinih gestah.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n
Mino po nesre\u010di pozabijo v \u0161oli in tako je prisiljena iti sama domov, \u010deprav ne pozna svojega naslova. Sede na avtobus, za katerega se ji dozdeva, da bi lahko vodil do doma, a kaj kmalu opazi, da pelje v napa\u010dni smeri, kar jo \u0161e bolj ujezi. Prijazen \u0161ofer ji sku\u0161a pomagati, razdra\u017eena pun\u010dka pa izjavi: \u00bbNe \u017eelim ve\u010d igrati te vloge!\u00ab Film se nato prevesi v dokumentarec, v katerem se mlada igralka odlo\u010di, da no\u010de ve\u010d igrati svoje vloge in da mora tudi sama nemudoma domov. Filmsko prizori\u0161\u010de tako postane kaos, saj jo morajo filmarji in igralci loviti s kamero po ulicah Teherana.<\/p>\n
Jafar Panahi<\/strong> \u00bbMenil sem, da \u010de se \u017eelimo ob\u010dinstvu pribli\u017eati in z njim razviti dober odnos, moramo biti do njega odkriti in po\u0161teni. Tako lahko gledalci ob gledanju filmov potegnejo vzporednice med tem, kar gledajo, in dru\u017ebeno stvarnostjo, s katero se sami spopadajo. Spo\u0161tujemo razumske sposobnosti gledalcev. Ne omejujemo jih na perspektivo, kakr\u0161no \u017eelimo sami projicirati. Ne omejujemo jih, kot to po\u010dnejo komercialni filmi. V filmih pu\u0161\u010damo celo nekaj odprtih vrzeli, da lahko razvijejo lastne zgodbe. Menim, da bi dana\u0161nja kinematografija morala spo\u0161tovati ob\u010dinstvo.\u00ab filmografija (izbor)<\/strong> Film o snemanju filma s sledenjem dekletcu po teheranskih ulicah portretira sodobni Iran; \u0161ir\u0161e dru\u017ebene in politi\u010dne implikacije se zarisujejo v dekli\u010dinih gestah.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2784,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/2783"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2784"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2783"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Rojen leta 1960 v Mianchu, Iran. Filmsko re\u017eijo je \u0161tudiral na teheranski Univerzi za film in televizijo. Po \u0161oli je za televizijo posnel \u0161tevilne kratke in srednjemetra\u017ene filme ter asistiral Abbasu Kiarostamiju pri filmu Pod oljkami<\/strong>. Svoj celove\u010derni prvenec Beli balon<\/strong> je posnel po Kiarostamijevem scenariju; v Cannesu je zanj prejel zlato kamero za najbolj\u0161i prvenec. Z Ogledalom<\/strong> je leta 1997 zmagal na festivalu v Locarnu, s Krogom<\/strong> v Benetkah.<\/p>\n
– Jafar Panahi<\/p>\n
1988 Yarali Bashlar (The Wounded Heads) (kratki dokumentarni)
1991 Kish (dokumentarni)
1992 Doust (The Friend\/Prijatelj) (kratki)
1992 Akharin Emtehan (The Last Exam)
1995 Badkonake Sefid (The White Balloon\/Beli balon)
1997 Ayneth (The Mirror\/Ogledalo)
2000 Dayereh (The Circle\/Krog)
2003 Talaye Sorkh (Crimson Gold)
2006 Offside (Ofsajd)
2010 The Accordion (kratki)
2011 This Is Not a Film<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"