{"id":226513,"date":"2021-12-06T08:37:49","date_gmt":"2021-12-06T07:37:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kinodvor.org\/film\/dvojno-zavarovanje\/"},"modified":"2021-12-06T08:38:56","modified_gmt":"2021-12-06T07:38:56","slug":"dvojno-zavarovanje","status":"publish","type":"movie","link":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/film\/dvojno-zavarovanje\/","title":{"rendered":"Dvojno zavarovanje"},"content":{"rendered":"

Zlo\u010din v Dvojnem zavarovanju<\/strong>, ki ga je leta 1944 posnel Billy Wilder (\u00bbpreve\u010d cini\u010den, da bi verjel svojemu cinizmu\u00ab, a zavedajo\u010d se, da s tem filmom dela zgodovino), bi bil popoln, \u010de bi si partnerja zaupala. Pa si ne. Najprej \u2013 med najavno \u0161pico \u2013 zagledamo silhueto mo\u0161kega, ki se 16. julija 1938 z berglami prebija po somra\u010dni ulici, potem pa se prika\u017ee avto, ki drvi skozi Los Angeles. Za znake, ki ga ustavljajo, se ne zmeni. Ko pripelje do stavbe zavarovalnice Pacific All-Risk Insurance Company, izvemo, da je to zavarovalni\u0161ki agent Walter Neff (Fred MacMurray). Vstopi v prazno stavbo, v kateri je le no\u010dni \u010duvaj. Delovne mize samevajo. \u00bbStroji\u00ab so se ustavili. \u00bbTovarna\u00ab miruje.<\/p>\n

Neff, ki je precej zadihan in ranjen, odkoraka do svoje pisarne, sede na stol, pri\u017ege cigareto, nastavi diktafon in napove \u00bbsporo\u010dilo za Bartona Keyesa\u00ab (Edward G. Robinson), zavarovalni\u0161kega in\u0161pektorja. Pove mu, da so bili njegovi sklepi pravilni, razen enega \u2013 Dietrichsona je umoril on, Walter Neff, ne pa ta, ki ga je osumil. \u00bbUbil sem ga zaradi denarja. In zaradi \u017eenske. Dobil nisem ne denarja ne \u017eenske. Lepo, ne.\u00ab<\/p>\n

Nakar doda: \u00bbVse se je za\u010delo lanskega maja.\u00ab In potem se za\u010dne fle\u0161bek. Neff se pri zakoncih Dietrichson, ki stanujeta v mavzolejski \u00bbmediteranski\u00ab vili v Glendalu (dom v filmih noir pogosto izgleda kot pogrebni zavod), oglasi zato, da bi obnovil zavarovalno polico za Dietrichsonov avto, a Dietrichsona (Tom Powers) ni doma. Sprejme ga njegova \u017eena Phyllis (Barbara Stanwyck), zdolgo\u010dasena, napol gola femme fatale, ameri\u0161ka gospodinja, vsa v devi\u0161ko belem, nevesta z zlato zapestnico na levem gle\u017enju, zlo\u017eena iz svetlobe in senc, sebi\u010dnosti in pohlepa, fantazij in sanj, modernosti in ki\u010da, Machiavellija in Hobbesa, Pandore in Meduze, la\u017ene Antigone in la\u017ene Marije (Langove, tiste iz Metropolisa).<\/p>\n

Tik preden Neff odide, se med njima vname soparen dialog, mali ognjemet cini\u010dnega hard-boiled zapeljevanja in seksualizacije socialne distance.
\u00bbPhyllis: Gospod Neff, oglasite se jutri zve\u010der okrog pol devetih. Takrat bo doma.
Neff: Kdo?
Phyllis: Moj mo\u017e. Saj ste hoteli govoriti z njim, ne.
Neff: Ja, hotel sem, a sem to idejo \u017ee prebolel, \u010de veste, kaj ho\u010dem re\u010di.
Phyllis: V tej dr\u017eavi obstaja omejitev hitrosti, gospod Neff. Petin\u0161tirideset milj na uro.
Neff: Kako hitro pa sem peljal, gospod policaj.
Phyllis: Rekla bi, da okrog devetdeset.
Neff: Kaj \u010de bi stopila z motorja in mi napisala kazen.
Phyllis: Kaj \u010de bi vas tokrat spustila z opozorilom.
Neff: Kaj \u010de to ne bi \u0161lo.
Phyllis: Kaj \u010de bi vas po riti.
Neff: Kaj \u010de bi bu\u0161nil v jok in se naslonil na va\u0161e rame.
Phyllis: Kaj \u010de bi se raje naslonil na rame mojega mo\u017ea.
Neff: To pa vse pokvari.\u00ab<\/p>\n

Ko se pogovarjata, se zdi, kot da se oble\u010dena \u017egeta na odprti sceni, vsem na o\u010deh \u2013 kot da gledamo njuno eroti\u010dno verzijo Poejevega Ukradenega pisma<\/em>. Seks se ponuja skozi skrivanje, razkriva se skozi zakrivanje. A to ga pripenja na definicijo filma noir, ki je doktoriral iz sugeriranja seksa. Ali bolje re\u010deno: ker seksa na platnu ni bilo (ker ga na platnu ni smelo biti), je film noir gledalcem omogo\u010dil, da so fukali s platnom, Neffu in Phyllis pa, da sta fukala s kamero. In cenzura je bila nemo\u010dna.<\/p>\n

Neff ve, v kaj se spu\u0161\u010da, a se ne ustavi. Ve, da ga sku\u0161a Phyllis zmamiti v \u00bbpopolni zlo\u010din\u00ab. Ve, kaj ga \u010daka, a glede svoje \u017eelje ne popusti. \u00bbMa\u0161inerija se je premaknila in ni\u010d ve\u010d je ni moglo ustaviti,\u00ab dahne Neff. Keyes pa: \u00bbTo ni vo\u017enja s trolejbusom \u2013 ne moreta izstopiti vsak na svoji postaji. Obti\u010dala sta skupaj in odpeljati se morata do konca. In to je enosmerno potovanje in zadnja postaja je pokopali\u0161\u010de.\u00ab Strasti in obsesije v filmih noir so nasilne. \u00bbFrom the Moment they met it was Murder,\u00ab se glasi slogan, s katerim so ogla\u0161evali Dvojno zavarovanje<\/strong>.
– Marcel \u0160tefan\u010di\u010d, jr.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zlo\u010din v Dvojnem zavarovanju, ki ga je leta 1944 posnel Billy Wilder (\u00bbpreve\u010d cini\u010den, da bi verjel svojemu cinizmu\u00ab, a zavedajo\u010d se, da s tem filmom dela zgodovino), bi bil popoln, \u010de bi si partnerja zaupala. Pa si ne.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":226514,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/226513"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/226514"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=226513"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}