{"id":193672,"date":"2026-05-07T08:39:03","date_gmt":"2026-05-07T06:39:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kinodvor.org\/film\/voajer-s-podstresja\/"},"modified":"2026-05-07T08:48:41","modified_gmt":"2026-05-07T06:48:41","slug":"voajer-s-podstresja","status":"publish","type":"movie","link":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/film\/voajer-s-podstresja\/","title":{"rendered":"Voajer s podstre\u0161ja"},"content":{"rendered":"<p><em>Film je prijazno zagotovil studio Nikkatsu.<\/em><\/p>\n<p>Tokio leta 1923. Madame Minako (Junko Miyashita) je lastnica razpadajo\u010dega penziona z nadvse nenavadno zbirko stanovalcev. Tu so oto\u017eni pierot, pohotni duhovnik, slikarka, ki svoje modele obla\u010di v \u017eivalske ko\u017ee, in skrivnostni samotar G\u00f4da (Renji Ishibashi), ki se klati po podstre\u0161ju in skozi luknjice v stropu opreza za stanovalci. Ko nekega dne zaloti gospodarico pri umoru, mu Minako vrne pogled. Sorodni du\u0161i se sre\u010data in usoda stanovalcev je zape\u010datena.<\/p>\n<p>\u00bbMislim, da ima studio Nikkatsu v filmski industriji edinstven polo\u017eaj. \u010ceprav gre za veliko podjetje, smo se lahko 18 let posve\u010dali enemu samemu konceptu, seksu, in posneli ogromno \u0161tevilo filmov. Spolnost je dejavnost, pri kateri se jasno poka\u017ee na\u0161a prava narava. Preiskovanje odnosov med mo\u0161kimi in \u017eenskami je eden najbolj\u0161ih na\u010dinov za razkrivanje \u010dlovekove biti. Zato smo bili prepri\u010dani, da lahko skozi obravnavo tematike spolnosti globlje razi\u0161\u010demo \u010dlovekovo eksistenco in izrazimo samo bistvo sveta.\u00ab <br \/>&#8211; Noboru Tanaka, re\u017eiser<\/p>\n<p>\u00bbTanakovo filmsko govorico vodijo podobe, toda njen kon\u010dni izraz je mnogo ve\u010d kot zgolj skupek posameznih prizorov in posnetkov. Celo v najbolj rutinskih poskusih je dale\u010d presegel svojo predlogo. \/\u2026\/ O re\u017eiserjevi vsestranskosti pri\u010da tudi <strong>Voajer s podstre\u0161ja<\/strong> (1976), morbidna zgodba o voajerizmu in umoru, ume\u0161\u010dena v penzion, katerega stanovalci so vsi po vrsti groteskni ekscentriki, vodi pa ga v \u010drn paj\u010dolan ovita plemkinja lejdi Minako. Film je zasnovan na delu najslavnej\u0161ega japonskega pisatelja kriminalk in grozljive fikcije Hiraija Tara (1894\u20131965), ki je svoj psevdonim Edogawa Rampo izpeljal iz japonske izgovorjave imena ameri\u0161kega pisca gotske knji\u017eevnosti Edgarja Allana Poeja v poklon svojemu zahodnemu literarnemu navdihu. \/\u2026\/ Rampova mra\u010dna zgodnja dela izrazito preveva duh obdobja Taish\u00f4 (1912\u201325), v katerem so nastala in v katero je ume\u0161\u010deno tudi dogajanje filma: <strong>Voajer s podstre\u0161ja<\/strong> se zaklju\u010di z velikim potresom Kant\u00f4, ki je 1. septembra 1923 razdejal Tokio in okolico; po naklju\u010dju je Rampo prav tistega leta objavil svojo prvo kratko zgodbo. \u0160lo je za obdobje relativnega liberalizma, v katerem so Japonci v vsakdanjem \u017eivljenju svobodno prevzemali tuje navade, na\u010dine obla\u010denja in tehnologijo. Rampova dela je v tem \u010dasu pre\u017eemal mo\u010dan eroti\u010dni podton, ki je skupaj s tujimi vplivi privedel do ozna\u010dbe teh del kot <em>ero guro nansensu<\/em> (eroti\u010dni groteskni nonsens) in njihove prepovedi z za\u010detkom obdobja Showa (1926\u20131989). \/\u2026\/ Tanakova razli\u010dica predstavi to obdobje kot pandemonijo stilov in barv, od labirinta starinskega, razpadajo\u010dega penziona do karnevalskega videza njegovih stanovalcev. \/\u2026\/ <strong>Voajer s podstre\u0161ja<\/strong> podeli Rampovemu nadrealnemu fantazijskemu svetu vizualno razse\u017enost, ki je postala podlaga \u0161tevilnih kasnej\u0161ih adaptacij njegovih del \/\u2026\/ Mizanscena filma gradi na napetosti med grozljivim in sme\u0161nim, ki jo utele\u0161a izraz &#8216;groteskno&#8217;, pri \u010demer se Tanaka izogne bli\u0161\u010davi filmski tehniki, da bi zmanj\u0161al u\u010dinek resni\u010dne grozljivosti tako bizarnih prizorov, kot je pogled na vdanega pierota, ki se du\u0161i med stegni svoje gospodarice. Voajeristi\u010dna komponenta, ki pre\u017eema film, zagotovi ve\u010dino njegovega prelo\u017eenega suspenza. V hipu vemo, da se Minako povsem zaveda, da imajo tako njene spolne igrice kot morilski prestopki o\u010dividca v pogledu kamere, ki kuka skozi luknjico v podstre\u0161ju. Minako potrdi gledal\u010devo nemo\u010dno, pasivno vlogo opazovalca, ko mu vrne pogled. Zatekanje k voajeristi\u010dnim scenarijem je velikemu delu japonske eroti\u010dne kinematografije ponudilo osrednjo temo. \/\u2026\/ Toda br\u017ekone je obstajal \u0161e drug motiv za redno uporabo prizorov <em>nozoki<\/em> (oprezanja). Prvih pet let je bil \u017eanr pornoromana presenetljivo nenazoren. Re\u017eiserji ro\u017enatih filmov v \u0161estdesetih letih so se dr\u017eali japonskih zakonov proti obscenosti tako, da so sporne dele teles izlo\u010dali iz kadrov. Zgodnji porno romani, kot je <strong>Voajer s podstre\u0161ja<\/strong>, ki so se soo\u010dali z enakimi ovirami, so svoj eroti\u010dni naboj \u010drpali iz scenarijev, namesto iz prikazanega. \u010ce so vklju\u010devali prizore spolnosti, so bili ti skrbno kadrirani, tako da so pretkano name\u0161\u010deni predmeti v ospredju, denimo dekoracija, cvetje ali kosi pohi\u0161tva, delno zakrili pogled, ali pa so temne sence in vsiljive pege opti\u010dne zameglitve, znane kot <em>bokashi<\/em>, zakrivale prepovedane sade\u017ee, ki bi sicer lahko dosegli gledal\u010devo oko. Kadriranje spolnih prizorov iz okorne <em>nozoki<\/em> perspektive, skozi klju\u010davnice, napol priprta vrata, luknje v stenah itd., se je izkazalo za \u0161e zlasti priro\u010dno metodo zakrivanja akcije.\u00ab <br \/>&#8211; Jasper Sharp, <em>Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema (2008)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Eno najslovitej\u0161ih etap v zgodovini japonskega eroti\u010dnega filma (pinku eiga) predstavlja serija mehkoeroti\u010dnih porno romanov, ki jih je v letih 1971\u201388 produciral studio Nikkatsu. Najbolj vizualno navdahnjen in nadarjen cineast tega obdobja je bil Noboru Tanaka. Njegov Voajer s podstre\u0161ja, posnet po motivih prvaka japonskega detektivskega romana Edogawe Rampa, je \u017eivo utele\u0161enje dekadentne senzibilitete ero guro nansensu, me\u0161anice erotike, groteske in nadrealisti\u010dnega absurda.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":193824,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/193672"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/193824"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=193672"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}