{"id":1520,"date":"2020-05-18T10:49:11","date_gmt":"2020-05-18T08:49:11","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/apps\/kinodvor\/index.php\/film\/kar-brez-skrbi\/"},"modified":"2020-05-18T11:02:10","modified_gmt":"2020-05-18T09:02:10","slug":"kar-brez-skrbi","status":"publish","type":"movie","link":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/film\/kar-brez-skrbi\/","title":{"rendered":"Kar brez skrbi"},"content":{"rendered":"<p><strong>zgodba<\/strong><br \/>Tridesetletna Poppy (Sally Hawkins) je vedno nasmejana optimistka, odeta v\u00a0pisana obla\u010dila, ove\u0161ena z\u00a0\u017evenketajo\u010dim se nakitom in obuta v\u00a0\u010devlje s\u00a0\u0161torkljajo\u010dimi visokimi petami. Poppy se trudi z\u00a0neumornim \u010debljanjem in \u0161alami polep\u0161ati dan vsakomur, ki ga sre\u010da, njena rado\u017eivost pa marsikoga v\u00a0njeni bli\u017eini spravlja ob pamet. Dela kot u\u010diteljica in \u017eivi z\u00a0umirjeno prijateljico Zoe, ki je njeno pravo nasprotje. Ko ji ukradejo kolo, se vpi\u0161e v\u00a0avto\u0161olo, kjer naleti na zadr\u017eanega u\u010ditelja z\u00a0nepro\u017enimi u\u010dnimi metodami. Poleg tega se Poppy vpi\u0161e \u0161e na te\u010daj flamenca, kjer strastna \u0161panska u\u010diteljica spreobra\u010da zategnjene Britance. Poleg vseh teh dejavnosti se \u0161e romanti\u010dno zaplete s\u00a0socialnim delavcem Timom, kar pa ni v\u0161e\u010d njenemu u\u010ditelju v\u00a0avto\u0161oli.<\/p>\n<p>Razposajena komedija, ki na svet pogleda skozi optimisti\u010dne o\u010di svobodomiselne londonske u\u010diteljice in prika\u017ee celo paleto razli\u010dnih u\u010dnih metod, obenem pa se resno spra\u0161uje, kaj pravzaprav pomeni biti sre\u010den.<\/p>\n<p><strong>zanimivosti<\/strong><br \/>Kar-brez-skrbi, najnovej\u0161i film Mikea Leigha, je posnet na soroden na\u010din kot ostali re\u017eiserjevi filmi; na\u010din, ki obenem predstavlja njegov unikaten avtorski podpis in razlog, da igrani prizori spominjajo na neolep\u0161ane rezine \u017eivljenja, ne pa na skrbno skonstruirane in dirigirane poustvaritve. Leigh namre\u010d na podlagi ohlapno napisanega scenarija pred snemanjem ure in ure vadi in improvizira s\u00a0svojimi skrbno izbranimi igralci. Na podlagi teh sre\u010danj se ne izoblikujejo le kon\u010dne verzije dialogov, pisane na ko\u017eo posameznim igralcem, temve\u010d je igralcem dopu\u0161\u010deno, celo naro\u010deno, naj v\u00a0celoti sami oblikujejo zna\u010daje svojih likov. Tudi zavoljo tega Leigh v\u00a0Angliji med igralci velja za enega najbolj za\u017eelenih re\u017eiserjev, saj je s\u00a0svojim svobodomiselnim na\u010dinom dela iz vsakega sposoben potegniti najbolj\u0161e. Oprijemljiv rezultat tega procesa je tudi srebrni medved, ki ga je za najbolj\u0161o \u017eensko vlogo v\u00a0Berlinu prejela Sally Hawkins. Da bi se spro\u0161\u010deno vzdu\u0161je ohranilo tudi na snemanju, kjer je \u010das denar in prostor za improvizacijo omejen, Leigh praviloma dela z\u00a0eno in isto filmsko ekipo, raz\u0161irjeno dru\u017eino britanskih veteranov, med katerimi gre izpostaviti direktorja fotografije, legendarnega Dicka Popea, ki z\u00a0re\u017eiserjem dela \u017ee dve desetletji. Identi\u010dno kilometrino si Leigh deli s\u00a0svojim producentom, Simonom Channingom Williamsom, ki o\u010ditno razume in z\u00a0veseljem stre\u017ee \u00bbmuham\u00ab svojega avtorja.<\/p>\n<p><strong>iz prve roke<\/strong><br \/>\u00bbMislim, da lahko vsakdo potegne nekaj zase iz filma Kar-brez-skrbi. Pravzaprav mislim, da lahko vsakdo potegne nekaj zase iz vseh mojih filmov. Snemanje filmov je namre\u010d zame sprehajanje po svetu in opazovanje \u017eivljenja. In upam, da vsi moji filmi nudijo prilo\u017enost, da se seznanimo z\u00a0dolo\u010denim segmentom \u017eivljenja. V\u00a0najnovej\u0161em filmu gledalce \u0161e posebej prosim za razmislek o\u00a0pojmih pou\u010devanja in u\u010denja. V\u00a0filmu imamo namre\u010d opravka z\u00a0\u017eensko, ki je odli\u010dna u\u010diteljica. Stanovanje si deli z\u00a0drugo u\u010diteljico. Obe imata odli\u010dno ravnateljico. Potem v\u00a0filmu nastopi in\u0161truktor vo\u017enje, ki je najslab\u0161i mo\u017een u\u010ditelj, kakr\u0161nega si lahko predstavljate. O\u00a0pou\u010devanju nima pojma. Njegova glava je polna idej, o\u00a0katerih pompozno razlaga, u\u010diti pa preprosto ne zna. Seveda se film ne ukvarja samo s\u00a0tem, govori o\u00a0marsi\u010dem in mislim, da bo v\u00a0njem vsakdo na\u0161el nekaj zase.\u00ab<br \/>Mike Leigh, re\u017eiser in scenarist<\/p>\n<p>\u00bbZa\u010deli smo od ni\u010d, brez scenarija, brez izdelanih likov. Bilo je sijajno in obenem zastra\u0161ujo\u010de. Najprej sem mislila, da je strah samo mene, vendar je moralo biti strah tudi Mikea, njega celo \u0161e tiso\u010dkrat bolj. Bolj pomembna od strahu je bila vendarle neverjetna kreativnost, ki je pre\u017eemala celoten proces priprave na snemanje. Vse ideje, ki so se pojavile, smo razvijali zares po\u010dasi in temeljito. Zato so bile vaje tako dolgotrajne, vendar nikoli dolgo\u010dasne, saj je \u0161tela vsaka minuta.\u00ab<br \/>Sally Hawkins, glavna igralka<\/p>\n<p><strong>portret avtorja: re\u017eiserja in scenarista<\/strong><br \/>Mike Leigh, letnik 1943, je britanski dramatik, scenarist in re\u017eiser, ki slovi kot eden najbolj talentiranih re\u017eiserjev za delo z\u00a0igralci. Njegova dela zaznamuje tudi dru\u017ebena kriti\u010dnost in nagnjenost k\u00a0portretiranju vsakodnevnih te\u017eav slehernikov, zaradi \u010desar Leigha pogosto primerjajo s\u00a0\u0161e enim velikanom britanske kinematografije, Kenom Loachom. Za razliko od Loacha Leigh slovi po tem, da filme za\u010dne snemati brez scenarija oziroma vsaj brez natan\u010dno izpisanih dialogov in izdelanih filmskih likov, saj vznik teh temeljnih sestavin narativnega kina prepu\u0161\u010da procesu sodelovanja z\u00a0igralci in improvizaciji. Posledi\u010dno njegove navidez klasi\u010dno re\u017eirane filme pre\u017eema ob\u010dutek zra\u010dnosti, spontanosti in nepredvidljivosti, kakr\u0161en sicer zaznamuje dokumentarne filme. Za svoja dela je Leigh prejel \u017ee prakti\u010dno vse najve\u010dje filmske nagrade, od zlate palme do zlatega leva, dvakrat pa je bil tudi nominiran za oskarja. Ve\u010dino njegovih filmov smo lahko gledali tudi na doma\u010dih platnih v\u00a0redni distribuciji.<\/p>\n<p><strong>Filmografija (izbor):<\/strong><br \/>2008\u00a0<strong>Kar brez skrbi<\/strong> (Happy-Go-Lucky)<br \/>2004\u00a0<strong>Vera Drake<\/strong><br \/>2002\u00a0<strong>Vse ali ni\u010d<\/strong> (All or Nothing)<br \/>1999\u00a0<strong>Narobe svet<\/strong> (Topsy-Turvy)<br \/>1997\u00a0<strong>Karieristki<\/strong> (Career Girls)<br \/>1996\u00a0<strong>Skrivnosti in la\u017ei<\/strong> (Secrets and Lies)<br \/>1993\u00a0<strong>Goli<\/strong> (Naked)<br \/>1990\u00a0<strong>\u017divljenje je sladko<\/strong> (Life Is Sweet)<br \/>1988\u00a0<strong>High Hopes<\/strong><br \/>1983\u00a0<strong>Meantime<\/strong><br \/>1977\u00a0<strong>Abigail&#8217;s\u00a0Party<\/strong> (BBC nadaljevanka)<\/p>\n<p><strong>kritike<\/strong><br \/>\u00bb\u010ce se premisa zgodbe zdi preohlapna, da bi nosila celove\u010derni film, Leigh in njegova mo\u010dna igralska zasedba na \u010delu s\u00a0Sally Hawkins vseeno ustvarijo inteligenten in povsem verjeten portret sodobnega \u017eivljenja mladih londonskih delavcev. In to je prava mo\u010d tega filma.\u00ab<br \/>Richard Phillips, Ismet Red\u017eovi\u0107, <em>World Socialist Web\u00a0Site<\/em><\/p>\n<p>\u00bbTo je najbolj sme\u0161en filma Mikea Leigha vse od njegovega <strong>\u017divljenje je sladko<\/strong>. Seveda Leigh \u0161e ni posnel filma, ki bi bil samo oziroma v\u00a0celoti sme\u0161en. Tudi <strong>Kar brez skrbi<\/strong> tako vsebuje prizore, ki so dale\u010d od sme\u0161nega. Nekje spodaj nenehno tli nekaj \u010dudnega. Za filme Mikea Leigha se zdi, da se razpletajo sami od sebe, spontano; avtor ima dolo\u010deno vizijo o\u00a0svojih likih, ki jo razkriva postopoma. In skoraj vedno mu uspe postre\u010di z\u00a0izjemnimi igralskimi dose\u017eki. Deloma zato, ker v\u00a0svoje vloge zaseda igralce in ne zvezdnikov, deloma pa zato, ker z\u00a0igralci tedne in tedne vadi, brusi dialoge, si izmi\u0161lja stranske zgodbe, brska za predzgodbami svojih likov in ugiba, kako se bodo zgodbe nadaljevale, ko se film zaklju\u010di.\u00ab<br \/>Roger Ebert, <em>Chicago Sun-Times<\/em><\/p>\n<p>\u00bbKo govorimo o\u00a0filmskih mojstrovinah, obi\u010dajno pomislimo na epska dela, ki nas presunejo s\u00a0svojo veli\u010dino. Pomislimo na filme, ki se rojevajo iz velikih ambicij in \u0161e ve\u010djih prora\u010dunov. Vendar je potrebno ve\u010d od ambicije in ve\u010d od denarja, da se posname intimna mojstrovina, kakr\u0161na je <strong>Kar brez skrbi<\/strong> Mikea Leigha, dozdevno tako lahkoten film, da so potrebne ure (celo dnevi), da bi doumeli, kako globok in ve\u010dplasten je ta film. <strong>Kar brez skrbi<\/strong> je posnet v\u00a0re\u017eiserjevem zna\u010dilnem slogu\u00a0\u2013 namesto vdanega sledenja scenariju so igralci svoje like razvili na podlagi seans improviziranja\u00a0\u2013 film posledi\u010dno nima zapleta v\u00a0klasi\u010dnem pomenu besede. Zgodba, kolikor lahko o\u00a0njej govorimo, je tako posledica na\u0161e vedno globlje povezave z\u00a0glavno junakinjo, neumorno optimisti\u010dno osnovno\u0161olsko u\u010diteljico Poppy (Sally Hawkins), katere vedrost pa ni na\u010din skrivanja pred kaoti\u010dnim in ob\u010dasno sovra\u017enim svetom, temve\u010d njeno sredstvo soo\u010danja s\u00a0tem svetom. Leigh si tako \u017ee v\u00a0za\u010detku zada navidez nemogo\u010do, na neuspeh obsojeno nalogo: Kdo neki ho\u010de gledati filme o\u00a0sre\u010dnih ljudeh? Dramati\u010dna napetost se vendar poraja iz nesre\u010de, stresa in zmede. Vendar Leigh in njegovi igralci delajo skrivnostne \u010darovnije. To je film o\u00a0spopadanju z\u00a0tegobami vsakdana in \u010dude\u017enem iztiskanju glasbe iz tega vsakdana.\u00ab<br \/>Stephanie Zacharek, <em>Salon.com<\/em><\/p>\n<p>\u00bbMike Leigh in glavna igralka Sally Hawkins triumfirata v\u00a0njegovem najnovej\u0161em filmu, portretu neuni\u010dljivega optimizma, ki presega sentimentalnost in kli\u0161eje. <strong>Kar brez skrbi<\/strong> je tako sme\u0161en, resen, po\u017eivljajo\u010d in izvrstno odigran kot katerikoli drug film Mikea Leigha, vendar za name\u010dek premore \u0161e lahkotnost pristopa, kakr\u0161no je Leigh poprej izkazal samo v\u00a0svojem muzikalu Narobe svet.\u00ab<br \/>Philip French, <em>The Guardian<\/em><\/p>\n<p>\u00bbLjubitelji filmov, bralci romanov, televizijski gledalci in kulturni potro\u0161niki na splo\u0161no so dandanes nenehno na pre\u017ei za sledmi ironije; pripovedovalci vseh vrst namre\u010d veljajo za tako verodostojne kot kru\u0161ni o\u010de, ki prek televizije sporo\u010da svoji petnajstletni pastorki, naj se vrne domov. Ko ironija tako nenadoma umanjka ali je izbrisana, se kot naravna reakcija na to pojavi sumni\u010davost. Tako vam je odpu\u0161\u010deno, \u010de predpostavljate, da je naslov najnovej\u0161ega filma Mikea Leigha zanesljivo mi\u0161ljen ironi\u010dno. Kar brez skrbi? To frazo je te\u017eko \u017ee izgovoriti naglas brez sarkazma v\u00a0glasu. Navsezadnje bil <strong>Vera Drake<\/strong>, predzadnji film Mikea Leigha, more\u010da in mra\u010dna mojstrovina, naslovi njegovih filmov, kakr\u0161en je na primer <strong>\u017divljenje je sladko<\/strong>, pa so navzlic prvinam ljubkosti in sre\u010de naznanjali ironijo na dolo\u010deni stopnji. Vendar ne v\u00a0primeru tega filma. Prvih dvajset minut ali pa kar celoten film lahko prebijete v\u00a0stanju neznosne napetosti. Kdaj bo razkrita grozna skrivnost glavne junakinje? Kdaj se bo njen nasmejani obraz spa\u010dil? Kdaj se bo razgalila kot mazohistka, kleptomanka, nacistka ali navadna rit?\u00ab<br \/>Peter Bradshaw, <em>Observer<\/em><\/p>\n<p>\u00bb<strong>Kar brez skrbi<\/strong>, najbolj zadovoljiv film Mikea Leigha v\u00a0zadnjem \u010dasu, je isto\u010dasno pronicljiva diagnoza stanja nacije in prostrana karakterna \u0161tudija \u017eenske, ki jo definira njena nepremagljivo optimisti\u010dna narava in nagonska nagnjenost, da v\u00a0drugih ljudeh vidi najbolj\u0161e.\u00ab<br \/>Neil Young, <em>Jigsawlounge.com<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Razposajena komedija, ki na svet pogleda skozi optimisti\u010dne o\u010di svobodomiselne londonske u\u010diteljice in prika\u017ee celo paleto razli\u010dnih u\u010dnih metod, obenem pa se resno spra\u0161uje, kaj pravzaprav pomeni biti sre\u010den.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1521,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/1520"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1521"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1520"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}