{"id":142599,"date":"2026-05-07T08:39:43","date_gmt":"2026-05-07T06:39:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kinodvor.org\/film\/nikoli-se-ne-bodo-postarali\/"},"modified":"2026-05-07T08:48:25","modified_gmt":"2026-05-07T06:48:25","slug":"nikoli-se-ne-bodo-postarali","status":"publish","type":"movie","link":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/film\/nikoli-se-ne-bodo-postarali\/","title":{"rendered":"Nikoli se ne bodo postarali"},"content":{"rendered":"

zgodba<\/strong>
Peter Jackson obele\u017ei stoletnico konca prve svetovne vojne s filmom, ki postavlja nov mejnik uporabe arhivskega gradiva. Iz originalnih posnetkov z boji\u0161\u010d velike vojne je odpihnil stoletni prah s pomo\u010djo najsodobnej\u0161ih postopkov ostrenja in barvanja slike. Dodal je zvo\u010dne u\u010dinke, odlomke iz arhivskih zvo\u010dnih posnetkov pogovorov z vojaki in s pomo\u010djo strokovnjakov za branje z ustnic razbral, kaj govorijo vojaki na nemih posnetkih. Nastal je unikaten film, ki prvo svetovno vojno potegne iz \u0161olskega u\u010dbenika in sodobnemu gledalcu pribli\u017ea izku\u0161njo navadnega vojaka v eni najbolj krutih vojn vseh \u010dasov.<\/p>\n

Peter Jackson nas v svojem dokumentarcu s pomo\u010djo najsodobnej\u0161e tehnologije obdelave slike in zvoka ter v 3D tehniki postavi naravnost v pretesne \u0161kornje britanskega vojaka na zahodni fronti.\u00a0<\/p>\n

iz prve roke<\/strong>
\u00bbNisem \u017eelel pripovedovati zgodb o posameznikih. \u017delel sem \/…\/, da sto dvajset mo\u017e pripoveduje eno samo zgodbo. Zgodbo o tem, kako je bilo biti britanski vojak na zahodni fronti. \/\u2026\/ Ti mo\u017eje vojne niso videli v \u010drno-belih odtenkih, ampak v barvah. Hotel sem se\u010di skozi meglo \u010dasa in jih potegniti v sodobnost, da bi za nas \u0161e enkrat postali ljudje, namesto da nanje gledamo le kot na chaplinovske figure s starodobnih arhivskih posnetkov. \/…\/ Odlo\u010dili smo se, da vojakov, katerih izjave se pojavijo v filmu, ne bomo poimenovali. Tako veliko jih je bilo, da bi imena letela po platnu vsaki\u010d, ko bi se pojavil zvok. V nekem smislu je to postal anonimen in agnosti\u010den film. Odstranili smo tudi vsakr\u0161ne reference na datume in lokacije, ker nisem hotel, da bi film govoril o nekem dolo\u010denem dnevu na nekem dolo\u010denem kraju. O tak\u0161nih re\u010deh je bilo napisanih na stotine knjig. Hotel sem, da bi film deloval kot \u010dlove\u0161ka izku\u0161nja \/\u2026\/. Iz njega se ne boste nau\u010dili ni\u010d novega o prvi svetovni vojni. Spoznali pa boste, kako so se vojaki po\u010dutili \u2013 in utegnete biti presene\u010deni.\u00ab
– Peter Jackson<\/p>\n

portret avtorja<\/strong>
Peter Jackson (rojen leta 1961) je novozelandski re\u017eiser in producent, najbolj znan po fantazijski trilogiji, posneti po romanih J. R. R. Tolkiena: Gospodar prstanov: Bratov\u0161\u010dina prstana<\/strong> (The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, 2001), Gospodar prstanov: Stolpa<\/strong> (The Lord of the Rings: The Two Towers, 2002) in Gospodar prstanov: Kraljeva vrnitev<\/strong> (The Lord of the Rings: The Return of the King, 2003). Slednji je med drugim prejel kar tri oskarje (za najbolj\u0161i film, re\u017eijo in scenarij) in zlati globus za najbolj\u0161o re\u017eijo. Jackson je posnel tudi trilogijo filmov po Tolkienovem romanu Hobbit <\/strong>(2012\u20132014), pri nas pa smo si lahko ogledali tudi njegove filme Nebe\u0161ka bitja<\/strong> (Heavenly Creatures, 1994), Stra\u0161ljivci<\/strong> (The Frighteners, 1996), King Kong<\/strong> (2005) in V mojih nebesih<\/strong> (The Lovely Bones, 2009).<\/p>\n

kritike<\/strong>
\u00bbVojaki pred na\u0161imi o\u010dmi vstanejo v srhljivo, hiperrealno \u017eivljenje, kot na seansi priklicani duhovi ali prikazni. Obrazi so nepozabni. \/\u2026\/. Obarvana slika in vse ostalo deluje kot neke vrste potujitvena tehnika \u0161oka, obenem pa gledalca posrka v dogajanje. Na posreden na\u010din nas opomni, da se je vse to zares dogajalo ljudem, kot sva jaz in vi.\u00ab
– Peter Bradshaw, The Guardian<\/em><\/p>\n

\u00bb\/\u2026\/ tisto, kar najdlje ostane z nami, so obrazi. \/\u2026\/ Obrazi, ki so bili v arhivskih posnetkih skoraj do neprepoznavnosti zamegljeni, zdaj dobijo obliko, zna\u010daj ter gube skrbi, groze in ob\u010dasnega smeha. V kombinaciji s prefinjeno stkano pripovedjo se vojaki iz hladne statistike spremenijo v topla, trepetajo\u010da \u010dlove\u0161ka bitja, ki nas z osve\u017eeno empatijo posrkajo v veliko vojno, za katero se domala soglasno strinjajo, da je premogla bore malo veli\u010dine.\u00ab
– Guy Lodge, Variety<\/em><\/p>\n

\u00bbOtvoritvene sekvence filma, ki prikazujejo rekrutacijo in usposabljanje Britancev za vojskovanje \/…\/, Jackson umetelno pusti v \u010drno-belem formatu. \u0160ele ko mo\u017eje prispejo na zahodno fronto \/…\/, se film obarva. \/…\/ U\u010dinek je \u2013 na svoj na\u010din \u2013 podobno srhljiv in vznemirljiv, \u010deprav s popolnoma nasprotnim \u010dustvenim nabojem; kot trenutek, ko se v \u010carovniku iz Oza<\/strong> Dorotejin svet spremeni iz \u010drno-belega v barvnega. Tam to nakazuje prihod \u010darovnije, tu ozna\u010duje vstop v pekel.\u00ab
– Adam Gopnik, The New Yorker<\/em><\/p>\n

\u00bbNajbolj navdu\u0161ujo\u010d vidik filma je njegova raba glasov: pri\u010devanj ve\u010d kot sto nekdanjih britanskih vojakov razli\u010dnih dru\u017ebenih ozadij \/…\/. Glasovi nas preplavljajo, prihajajo drug za drugim, nepopustljivo, kot slu\u0161ni odmev posnetkov vojakov, korakajo\u010dih v neskon\u010dnih vrstah \u010dez nikogar\u0161njo zemljo. V svoji zvo\u010dni dimenziji film na \u010dudovit na\u010din zares postane seansa, priklic govore\u010dih mrtvecev.\u00ab
– Jonathan Romney, Film Comment<\/em><\/p>\n

\u00bbVse skupaj je delovalo kot ‘slaba ideja’: Peter Jackson se je prebil skozi ure in ure posnetkov iz prve svetovne vojne, iz njih nato izbral dele in jih koloriziral. Dodajte k temu izjemno bogato, ve\u010dkanalno zvo\u010dno pokrajino ter pretvorbo v 3D \u2013 in stvar je sli\u0161ati kot najhuj\u0161a no\u010dna mora vsakega cinefila.<\/p>\n

NAROBE! \u010ce (\u010de!) ne sodite med dogmati\u010dne tradicionaliste, pa\u010d pa ste radovedni in zato morda zmo\u017eni gledati film kot tisto, kar bi lahko v resnici bil: ne zgolj dober komemorativen dokumentarec o izku\u0161njah vojakov, ampak kot br\u017ekone najdra\u017eji eksperimentalni film leta 2018; drzno stvaritev, ki odpira nove poglede na nefikcijsko filmsko ustvarjanje. Jackson je namre\u010d izvirno gradivo obravnaval, kot bi bilo narejeno z motion-capture<\/em> tehniko, nato pa ga po svoje oblikoval. Dejstvo, da so v \u017eelji ujeti in prikazati vojno \u017ee pred celim stoletjem uporabljali barve, stereoskopijo in vse vrste zvokov, se zdi pri tem skorajda nepomembno.\u00ab
– Olaf M\u00f6ller, Mednarodni filmski festival v Rotterdamu\u00a0<\/p>\n

\u00bbAli postanejo vojaki prve svetovne vojne na koloriziranih arhivskih posnetkih re\u017eiserja Gospodarja prstanov<\/strong> Petra Jacksona za nas bolj resni\u010dni ali manj? Kritiki in arhivisti, ki trdijo, da gre za travestijo, se motijo. \/\u2026\/ Jackson si je film zamislil kot potovanje v oddaljeni svet, kjer je preveliko \u0161tevilo na\u0161ih prednikov pre\u017eivelo mesece, celo leta. Ko ga ob sklepnih prizorih filma zapustimo, nam je ve\u010d kot jasno, zakaj je bilo tako malo vojakov ob vrnitvi pripravljenih o njem pripovedovati. Hitro so namre\u010d spoznali, da nih\u010de, ki ni bil del tega sveta, ne bo mogel razumeti izku\u0161nje; in da so pravzaprav redki sploh hoteli vedeti \u2013 preden se je desetletje kasneje za\u010del prvi krog filmskih poustvaritev. \u00ab
– Ian Christie, Sight & Sound<\/em><\/p>\n

\u00bbFilm je izjemen tehni\u010dni dose\u017eek. In \u2013 kar je morda pomembnej\u0161e \u2013 poka\u017ee nam nove na\u010dine re\u0161evanja zgodovine iz zgodovinskih u\u010dbenikov ter z majhno pomo\u010djo filmske \u010darovnije humanizira in dramatizira resni\u010dne zgodbe. \/\u2026\/ Presunljiva, ganljiva in nenehno zanimiva lekcija, kako zgodovini vdahniti barve in \u017eivljenje.\u00ab
– Stephen Dalton, The Hollywood Reporter<\/em><\/p>\n

\u00bbTo je filmski mejnik: obenem tehnolo\u0161ki dose\u017eek, tour de force<\/em> filmske obravnave zgodovine ter \u2013 v smislu uporabljenih metod \u2013 opozorilni strel zgodovinopisju.\u00ab
– David Leitner, Filmmaker Magazine<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Peter Jackson nas v svojem dokumentarcu s pomo\u010djo najsodobnej\u0161e tehnologije obdelave slike in zvoka ter v 3D tehniki postavi naravnost v pretesne \u0161kornje britanskega vojaka na zahodni fronti. <\/p>\n","protected":false},"featured_media":144469,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies\/142599"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/movies"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/movie"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/144469"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=142599"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}