{"id":261926,"date":"2022-04-14T15:36:02","date_gmt":"2022-04-14T13:36:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kinodvor.org\/dogodek\/konferenca-kultnega-filma-2-predavanji-qa\/"},"modified":"2022-04-14T15:46:02","modified_gmt":"2022-04-14T13:46:02","slug":"konferenca-kultnega-filma-2-predavanji-qa","status":"publish","type":"event","link":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/dogodek\/konferenca-kultnega-filma-2-predavanji-qa\/","title":{"rendered":"Konferenca kultnega filma 2022"},"content":{"rendered":"

Britanci prihajajo!<\/strong>\u00a0\u00a0<\/p>\n

Na podelitvi oskarjev leta 1982 je britanski scenarist Colin Welland v zahvalnem govoru posvaril Akademijo: \u00bbSpro\u017eili ste val, Britanci prihajajo!\u00ab Marca leta 2016 je neomajna Ma\u0161a Pe\u010de ‘spro\u017eila val’, ko me je v svoji rahlo\u010dutni slovanski maniri nagovorila na filmskem festivalu Offscreen v Bruslju in me vpra\u0161ala, ali bi ekipa predavateljev z Univerze Northumbria morebiti \u017eelela obiskati Ljubljano in predavati na Festivalu \u017eanrskega filma Kurja Polt. Nemudoma smo zastrigli z u\u0161esi. Le kak\u0161en festival je to, predvsem pa, kaj za vraga pomeni ‘kurja polt’? Pet minut po pristanku aprila 2017 smo se v Ljubljano zaljubili. Festival je tako sijajno zami\u0161ljen, ob\u010dinstvo tako gostoljubno in u\u017eitki mesta tako \u010dudoviti, da se nismo mogli upreti. Osebno sem v teh dveh letih, ki sta bili te\u017eki za vse nas, stra\u0161ansko pogre\u0161al festival. \u010ceprav smo se privadili na kulturno \u017eivljenje prek ra\u010dunalni\u0161kih ekranov, ni ni\u010d bolj\u0161ega od vznemirljivega obiska Kurje Polti, gledanja filmov v kinu ali \u2013 meni najljub\u0161ega \u2013 prebiranja sve\u017ee natisnjenega fantasti\u010dnega fanzina Pullum Cutis<\/em>.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Kljub temu da ne prihajamo s presti\u017enim zlatim kipcem v rokah, lahko z najve\u010djim veseljem vendarle re\u010dem: Univerza Northumbria se kon\u010dno v \u017eivo vra\u010da v Ljubljano! Pogre\u0161ali smo Kinodvor, pogre\u0161ali smo Kinoteko in sijajno festivalsko ekipo, ki vsako leto priredi tako raznolik, briljanten in premi\u0161ljen festival. Predvsem pa smo pogre\u0161ali vas, dragi gledalci. Upamo, da se nam boste letos spet pridru\u017eili ob dveh zelo razli\u010dnih in pronicljivih predavanjih. Dr. Kate Egan <\/strong>bo prou\u010dila pomen igralske predstave Jamie Lee Curtis v vlogi Laurie Strode pri formiranju resni\u010dno ikoni\u010dnega in celostnega \u017eenskega lika v filmski grozljivki. Dr. Johnny Walker <\/strong>bo na podlagi globalnega razcveta doma\u010dega videa v 80. letih revidiral ustaljeno predstavo, da je britanska grozljivka v tem \u010dasu izumrla.<\/p>\n

Zatorej, pripravite \u010devape (no, ne za Johnnyja, on je vegan) in zrahljajte \u010depe pivskih steklenic: Britanci prihajajo!
– Dr. Russ Hunter\u00a0 <\/strong><\/p>\n

Dr. Russ Hunter<\/strong> je vi\u0161ji predavatelj filmskih in televizijskih \u0161tudij na Univerzi Northumbria. V raziskovalnem delu se osredoto\u010da na italijanski \u017eanrski film, evropsko grozljivko in festivale \u017eanrskega filma. O razli\u010dnih vidikih italijanske in evropske \u017eanrske kinematografije je objavil \u017ee vrsto \u010dlankov in monografij. Je sourednik zbornika Italian Horror Cinema<\/em> (s Stefanom Baschiero, 2016). Trenutno pripravlja monografijo o italijanskem giallu in re\u017eiserju Dariu Argentu. Prispevke je objavil v \u0161tevilnih filmskih enciklopedijah in vodnikih, aktivno pa sodeluje tudi z vrsto evropskih \u017eanrskih festivalov.<\/p>\n

‘Naredi, kar ti pravim’: Grozljivka, igra, Laurie Strode in Jamie Lee Curtis
<\/strong>Dr. Kate Egan<\/strong>, Univerza Northumbria (Newcastle, VB)<\/p>\n

Peter Hutchings je v enem redkih teoretskih tekstov o grozljivki in igralstvu opozoril, kako premalo pozornosti znotraj razmislekov o pomenih in vplivih popularne filmske grozljivke posve\u010damo igralski predstavi. Kljub temu da se filmske \u0161tudije grozljivke vztrajno osredoto\u010dajo na pomen po\u0161asti, \u017ertve in njunih razmerij do spola, je bilo le malo pozornosti namenjene temu, kako ‘proces igranja’ in ‘ve\u0161\u010dina ter zmo\u017enosti igralca’ prispevajo k ustvarjanju ‘izrazov strahu in groze’, ki so bistveni za \u010dustveni u\u010dinek klju\u010dnih likov in filmov v zgodovini \u017eanra (The Horror Film<\/em>, 2004: 150). Obravnava filmske igre je klju\u010dnega pomena za oblikovanje bolj kompleksnega razumevanja in vrednotenja reprezentacije \u017eenskih likov znotraj grozljivke, ki presega njihovo poenostavljeno ena\u010denje s pasivnostjo ali aktivnostjo. Dr. Kate Egan bo, izhajajo\u010d iz avtorjevih argumentov, preu\u010dila pomen igre Jamie Lee Curtis tako za fran\u0161izo No\u010d \u010darovnic <\/em>kot za kontinuiran razvoj lika Laurie Strode. Igralkino delo bo mapirala skozi filme No\u010d \u010darovnic <\/strong>(Halloween, 1979), No\u010d \u010darovnic 2 <\/strong>(Halloween 2, 1981), No\u010d \u010darovnic: H2O <\/strong>(Halloween H20, 1998), No\u010d \u010darovnic: vstajenje <\/strong>(Halloween: Resurrection, 2002), No\u010d \u010darovnic <\/strong>(Halloween, 2018) in No\u010d \u010darovnic mori <\/strong>(Halloween Kills, 2021). Na ta na\u010din bo ilustrirala, da so igralske odlo\u010ditve Jamie Lee Curtis \u2013 zlasti govorni na\u010din, pogledi, obrazna mimika in gola fizi\u010dna prezenca \u2013 odlo\u010dilnega pomena pri formiranju Laurie Strode kot enega najbolj ve\u010dplastnih in v\u017eivetih \u017eenskih likov v sodobni grozljivki.\u00a0<\/p>\n

Dr. Kate Egan<\/strong> je vi\u0161ja predavateljica filmskih in medijskih \u0161tudij na Univerzi Northumbria. Pred tem je predavala na univerzah v Aberystwythu in Nottinghamu, kjer je leta 2005 tudi doktorirala. Je avtorica monografij Trash or Treasure? Censorship and the Changing Meanings of the Video Nasties<\/em> (2007) in Cultographies: The Evil Dead<\/em> (2011), soavtorica knjige Alien Audiences<\/em> (2016) ter sourednica zbornikov Cult Film Stardom<\/em> (2013), And Now for Something Completely Different: Critical Approaches to Monty Python<\/em> (2020) in Researching Historical Screen Audiences<\/em> (2022). Strokovne \u010dlanke je objavila tudi na temo japonske grozljivke, filma Osmi potnik <\/strong>(Alien, 1979) in njegovih nadaljevanj ter gledalskega spomina na filmske grozljivke.<\/p>\n

Poceni in pokvarjeni? Doma\u010di video in globalna distribucija britanskih grozljivk v 80. letih
<\/strong>Dr. Johnny Walker<\/strong>, Univerza Northumbria (Newcastle, VB)<\/p>\n

Ikoni\u010dni britanski producent grozljivk, studio Hammer Films, je leta 1979 ustavil produkcijo celove\u010dernih filmov. Zaustavitev, ki je za mnoge pomenila smrt doma\u010de grozljivke, je trajala vse do ponovnega zagona in preporoda z mainstream uspe\u0161nicami, kot je 28 dni pozneje <\/strong>(28 Days Later, 2002). Toda vmesni desetletji, ki pove\u010dini ostajata spregledani, sta porodili \u0161tevilne britanske grozljivke, ki so doma in v tujini dosegale razli\u010dne ravni uspeha, \u010deprav redko v kinih. Britanska horror produkcija tega \u010dasa je kraljevala zlasti na porajajo\u010dem se trgu videokaset. Dr. Johnny Walker bo v predavanju, ki je plod ve\u010dletnega raziskovalnega projekta na temo britanske grozljivke 80. in 90. let, orisal za\u010detke in razmah doma\u010dega videa ter v tem okviru vlogo britanskega horror filma. \u010ceprav je infrastruktura, potrebna za delovanje komercialne filmske produkcije, v Britaniji v 80. letih tako reko\u010d razpadla, so \u0161tevilne britanske filme v tistem \u010dasu financirali tuji producenti eksploatacijskega filma, ki so \u017eeleli v Veliki Britaniji vzpostaviti bazo, iz katere bi lahko grozljivke s komercialnim potencialom lansirali v svet. Tak\u0161na producenta sta bila denimo Ameri\u010dana Dick Randall in Steve Minasian, katerih britanski filmi, vklju\u010dno s slasherji Ne odpiraj pred bo\u017ei\u010dem <\/strong>(Don\u2019t Open Till Christmas, 1984) in Gimnazijska klavnica <\/strong>(Slaughter High, 1986), so dosegli mednarodno videodistribucijo in glede na splo\u0161no moralno vzdu\u0161je tudi dobro zaslu\u017eili. Predavanje bo na podlagi analize distribucijskih tokov revidiralo zgodovino britanske grozljivke, katere pomen v tem obdobju je bil po mnenju dr. Walkerja doslej podcenjen.<\/p>\n

Dr. Johnny Walker<\/strong> je izredni profesor na oddelku za humanistiko Univerze Northumbria. Je avtor monografij Rewind, Replay: Britain and the Video Boom, 1978-92<\/em> (Edinburgh University Press, 2022) in Contemporary British Horror Cinema: Industry, Genre and Society<\/em> (Edinburgh University Press, 2015) ter urednik nove izdaje prelomne \u0161tudije pokojnega profesorja Petra Hutchingsa Hammer and Beyond: The British Horror Film<\/em> (Manchester University Press, 2021).<\/p>\n

Projekt nastaja v sodelovanju z Univerzo Northumbria<\/strong> (Newcastle, VB). Konferenco bo povezoval dr. Russ Hunter<\/strong>, vi\u0161ji predavatelj filmskih in televizijskih \u0161tudij na Univerzi Northumbria. Predavanja potekajo v angle\u0161kem jeziku. Vstop prost! <\/em><\/p>\n","protected":false},"featured_media":261927,"template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/events\/261926"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/events"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/event"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/261927"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kinodvor.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=261926"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}